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◎曾于里
電視劇《三體》剛開播時，可謂萬眾矚目。一方面天然是由於小說《三體》在內地科幻界、乃至世界科幻界的高貴身份，小說曾獲得2024年科幻文學界的最高獎雨果獎，并以一己之力將中國的科幻小說提高到世界一流水準；另一方面，電視劇《三體》是首部真人化的《三體》影視改編。劇版《三體》播出前，打頭陣的動畫版《三體》正好在播出中，可惜口碑慘淡。如此一來，觀眾既期望劇版，也難免憂慮它重蹈動畫版覆轍。
劇版《三體》播出后，遭受原著粉的普遍迎接，開播當晚就獲得好幾個熱搜。只是，劇集的熱度并未延續，原著粉仍然追得熱火朝天，在點映直通大結果后給出封神的評分，但在非書粉的路人觀眾那里迴響冷淡。劇版《三體》與《狂飆》同期播出，一路遭到碾壓。以第三方的有效播放數據為例，《三體》點映直通結果當天，其有效播放量的市場占有率為54%；而視頻網站已經告終兩天的《狂飆》，當天的有效播放量仍然高達647%。收視數據上，兩部劇前后在CCTV8晚間黃金檔播出，《狂飆》收視率平均下來幾乎是《三體》的兩倍。
原著粉狂歡，路人大多無感，這讓劇版《三體》幾多成為粉絲向的作品。這樣的冰火兩重天是科幻小說影視化之難的直觀體現。劇版《三體》遵循原著的改編想法，雖然取得原著粉，但未能利用記憶手段補救小說故事性的不足，讓它與民眾疏離；劇版增加的諸多原創性情節，很大水平上豐富了小說人物的個性，可不少場所的加戲，也造成劇集信息的冗余繁雜。
是小眾化還是民眾化、是鞏固原著粉還是努力擴大科幻的圈層，不但是劇版《三體》的惶惶。
改編之難：
既要硬件，更重軟件
科幻影視改編自科幻小說，在當前是愈發普遍的現象，或者說，影視劇改編自小說，本身便是很普遍的現象。二者都是敘事藝術，具有自然的親緣性。而作為更古老的藝術，小說的敘事技能、內容深度、價值內蘊、藝術高度，為影視腳本提供了極好的素材。況且，許多經典小說本身便是熱點IP，擁有龐大的受眾群，他們極可能轉換為影視劇的受眾，讓影視宣發贏在起跑線上。
但相對而言，科幻小說的影視化水平要通博娛樂城註冊獎金比其他民眾文學低得多，好比中國科幻文學影視化，根本便是圍繞劉慈欣打轉。與此同時，科幻小說影視化的勝利幾率也很低。比如內地有撲街的《上海堡壘》、動畫版《三體》，維倫紐瓦獲得好評的《沙丘》之前，也有大衛·林奇撲街版的《沙丘》，2024年Apple TV+投資巨大的《基地》也是口碑慘淡。略顯糟心的是，哪怕改編得很勝利，科幻影視劇大爆的概率也要比其他通俗作品低得多。
這是由科幻題材的特殊性決意的。學界對于科幻有諸多差異的定義，但最簡樸的說法，科幻實在便是關于通博娛樂城推薦活動科學的空想，主體是科學的內容，一切想象是基于科學的邏輯，推崇的是科學精神，面向的往往是極度迢遙、但可能發作的未來。好比小說《三體》，以嚴謹的物理學為想象的根基，故事的要點在于如何應對可能發作的人類危機——它并不排擠通俗化、類型化，只是對通博娛樂城代理科學的哲學化省思才是重點。當這類科幻小說轉變為科幻影視劇時，必定面對硬件與軟件兩個方面的挑戰。
通博娛樂城官網教學 硬件指的是，將科幻小說中的文字想象還原為直觀的視覺功效的特效專業。
小說是文字的藝術、是想象的藝術，對于劉慈欣這樣杰出的科幻小說家來說，只要基于科學，對于未來的想象無限無盡、無邊無際。好比小說《三體》中的三日凌空、古箏策劃、猜忌鏈、專業爆炸、曲率引擎、水滴團滅、二向箔、降維打擊等設定，令人嘆為觀止。
當小說變成影視，意味著必要將這些抽象的、天馬行空的描寫變成具體、明晰、精確的記憶。這對影視的工業化、專業化程度是極大的挑戰。文學創作可以由小說家單獨完工，但特效制作是團體工作，離不開多個環節通暢、高效、緊密的合作，也需要大額資金的連續投入……好比《流浪地球2》守舊需要5億元的投資，而特效程度假如是《阿凡達2》這樣的等級，制作投入就高達4億美元。
好動靜是，國產科幻硬件方面的才幹固然與世界一流程度仍有差距、工業化水平仍有待提高，但總體是在向好的方位發展。《流浪地球2》在北美上映也不會顯得特效掉隊；劇版《三體》的特效投入固然有限，但無論是三體游戲的場景，還是古箏行動這樣的大場面，都沒有違和感，尤其是古箏行動得到原著粉的高度好評，確切有驚心動魄之感。
科幻小說改編之難，更重要是體目前軟件層面上。即，小說關于科學的哲學化想象，假如想通暢無阻地抵達民眾，也對民眾提出一定的要求——民眾得具備對照高的科學素養和科幻意識，樂于去探究那些關于科學的想象和哲學思索。恰好在這一點上，內地有很大的短板。
科幻意識的欠缺、科幻土壤的淡薄，與我們漫長的寫實傳統有一定的關聯。長期以來，我們的文藝創作更多倡導的是興觀群怨文以載道，是代表環境中的代表人物，是文藝是現實的反應，哪怕是那些怪力亂神、天方夜譚的奇空想象，也多是現實的映射與延伸。就像時下的玄幻影視劇極度發達，但它提供的最多也只是幾世輪回的虐戀，而非通博娛樂城玩法大全《指環王》式的第二世界。
新中國成立之后，內地科幻小說創作也有幾波小的高峰，它們不約而同服務于那時的歷史語境，比如1956年到1957年提倡向科學專業進軍，科幻創作有一定的喘息空間；革新開放以后，對經濟建設、科學發展的珍視有增無減，《人民文學》等重點刊物刊發了一些科幻作品……而從1980年月開始，內地出現了《珊瑚島上的死光》《霹靂貝貝》《魔表》《大氣層消逝》等科教片，但科教片的定位也體現了：教化才是重點。
可以說，直到2024年《三體》獲得雨果獎，2024年《流浪地球》上映并意外成為爆款，才意味著內地的科幻意識正在覺醒——還遠稱不上成熟。可供比較的是，早在1950年月美國的科幻創作已經迎來熱潮。
所以，不要看到《三體》如今是個大IP了，就認為它2024年開始連載就很火熱。誠然，《三體》連載時獲得不錯的評價，但僅局限于科幻的小圈子，遠遠未出圈。2024年前后，《三體》就出售了影視改編版權，代價僅僅10萬元，2024年改編權一轉手就變成了12億元。《三體》火爆后，許多人問劉慈欣一個疑問：怎麼當初會賤賣了影視改編權呢？劉慈欣也只能無奈地答覆：你們早干嗎去了？
