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讓破損、含糊的老影戲覆原原貌，給黑白片上色讓其煥發色澤，通過新專業補救原片缺憾……影戲修復師仿佛擁有一雙魔術手，在他們一幀幀的精心修復下，那些銀幕佳作舊貌換新顏，讓影迷感遭受經典的溫度。近期，《紅高粱》《上甘嶺》《青春之歌》《永不消失的電波》等經典影片亮相，它們都途經了中國影戲資料館影戲修復師們的精心修復。
修復師商量《永不消失的電波》修復工作。
從物理修復到藝術修復
一般來說，影戲修復的流程共有三步：物理修復、數字修復和藝術修復。中國影戲資料館制作部主任黎濤介紹，物理修復，重要指對影戲膠片進行乾淨、修補等。中國影戲資料館在西安有一個巨大的膠片庫，寄存著大批的影戲原底膠片，需要修復的影片首要在那里接納完物理修復，才會被送到北京，開始后續數字修復。
假如說物理修復還算是一門縫縫補補的手藝活兒，那麼接下來的數字修復可就復雜多了。數字修復，指利用最新的數字專業將影片數字化，完工初步的修復與保留。把膠片掃描進電腦，完工數字化轉換；修復畫面里的劃痕、噪點、閃爍；修復聲音，與畫面合成……這些都是數字修復需要做的。黎濤說。
不過，影戲的修復除了靠專業，更關鍵的是要進行藝術修復。修舊如舊是影戲修復的一大原則，如何讓修復后的影片最大水平地貼合原片，這就需要對影片的整體風格、細節等進行把控。
補救當年照相的不足
那些原來便是黑白的老影戲，要怎麼才能煥發色彩呢？藝術修復就是在考證原片色彩的根基上，為黑白影戲上色。由資料館修復的經典紅色影片《永不消失的電波》曾在第十一屆北京國際影戲節開幕式驚艷亮相，它是環球第一部黑白轉彩色的故事片。
如何確認一部影片每個畫面里所有內容的色彩，需要大批考證。片中孫道臨飾演的男主角李俠所穿軍服的顏色，就著實讓修復師們花了一番功夫。新中國成立前，全國軍服的顏色都不統一，有綠的，有黃綠的，有灰藍的，所以我們在修復時首要要做軍服顏色的試驗。黎濤說，修復師們查閱了大批歷史資料，還跑到軍事博物館去看相關的軍服文物。片頭李俠一開始在延安接納任務，那時延安那邊的軍服應該是灰藍的；片尾李俠用生命發出那封電報時，解放上海的解放軍穿的軍服根本都是綠的，但李俠電報的收到方那時已經遷移到了西柏坡，后方的同志們還應該穿灰藍軍服。而且，李俠的地位是老同志，老赤軍軍服的領口還有紅領章，固然后來拆掉了，但那塊印記還會存在，所以上色時還要把這個細節還原出來。
片中還有一場戲是上海的街景，修復師們翻閱了大批當年的老上海照片，沒想到還真找到了拍有那時相同街道、建筑的照片，上面還有廣告牌——固然不是同一塊廣告牌——但至少讓修復師們知道了那時上海的廣告牌是什麼樣子，可以去模仿。
當年遭受經濟前提限制，有的場景做得沒那麼真實，有一些舞臺感，比如木板墻做得對照大略，或者窗外畫的是固定的鏡片風景，我們也可以通過修復把原片不完善的場所變得加倍夢想。黎濤說。
修舊如舊還原當初通博娛樂城推薦註冊視效
影戲修復的最高境界，就是修舊如舊，假如能找到影片主創，請他們介入調色工作，就能更好地還原影片的畫面功效。
我們都知道《紅高粱》肯定整體是一個偏紅色色調，可是它究竟紅到什麼水平，紅到什麼樣功效，沒人說得清。影戲修復師孫帆說，他們請來了《紅高粱》攝影傳授顧長衛，他看完修復師們的調色后說：你這個還不夠特別，我們想要那種天黑調，很暖很紅的感到。在主創的發起下，修復工作得到了最精準的參照。
修復《那山那人那狗》時，該片導演霍建起也來了，他說，片中有一段石板路的鏡頭，那時他想拍出湖南濕漉漉的感到，然而照相時正值酷暑，灑通博娛樂城註冊獎金水車又上不了照相地所在的山區，最后只能用人工挑水，潑到石板路上，然而功效仍然不夢想，這個鏡頭也一直成為他心中的失望。但如今依附修復專業，修復師們通過調色和特效，知足了霍建起當年濕漉漉的愿望。孫帆說，補救失望，或者說讓影片加倍完善，也是影片修復的作用之一。
影戲修復師胡曉彬剛接管《祝福》修復工作時，原片未調色的畫面讓他大感通博娛樂城贏錢分享驚喜，由於這部影片的膠片保留得對照好，畫面很是鮮艷。修《祝福》之前我修了《林家鋪子》，這兩部影片的攝影和美術是同一批人，風格極度相近，我就想，顏色會不會也很相近，但實際上并不是。
胡曉彬和同事找來了《祝福》導演桑弧的導演闡述和攝影傳授錢江的攝影闡述，發明主創開篇就強調，本片固然是新中國第一部彩色故事片，但由於是悲劇，不宜絢麗引人注目，而是一種淡彩色的味道。這一下就給修復定下了基調，修復師們便依照主創的原意，將影片一點點調成冷冷的色調。
實在影戲修復跟故宮里修文物是一個概念，不可能做舊，更不可能創造，而是一種精準還原，無論什麼顏色，都有根據。我們的每一部影片修復，都是對一個經典的還原和保衛。影戲修復師王崢說。
修復不能畫蛇添足
聲音也是影戲的主要組成元素之一，除了修復畫面，修復師們也會對影片聲音展開修復。限于當年的專業前提，許多老影戲都是單聲道，但在今日專業的輔導下，可以上升到51聲道，實現豐滿的環繞音功效。
過去的一些老影戲沒什麼聲音功效，我們在修復的過程中就可以做一些擬音，加上一些功效音。黎濤介紹，比如《女籃五號》，原片里腳步聲、拍球投籃的聲音、現場觀眾的聲音都沒有，我們就找到擬音團隊，去專門的錄音棚用技術道具做擬音，然后添加到影片中。還有《上甘嶺》里的飛機聲、炮聲，原先聽起來都是從觀眾前面發出來的，我們途經通博娛樂城官網公告處理之后，能做出感到飛機從頭上飛過去的聲音。
不過，有時候聲音也不是越多越好。修復《永不消失的電波》時，擬音團隊一開始給影片加了許多聲音，比如狗啼聲、鳥啼聲，聽起來聲音是豐富多了、豐滿多了，但細想卻經不起推敲。比如反派正在屋里討論怎麼毒害主角時，邊上突兀傳來鳥啼聲，這就有點出戲。而且這個故事發作在城市，有太多動物的聲音也不符合實際。黎濤說，這些不太恰當的聲音最后都去掉了。影戲修復必要得是‘細節控’，一是要深入了解修復的影戲，二是每一處細節都要細致嚴謹，不能馬虎。
