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《覺醒年月》中，于和偉飾演陳獨秀
獨孤島主
在剛剛收官的《一年一度喜劇大賽》總決賽中，三大導師之一的于和偉引領的喜劇社團三板大斧子憑借作品《熱搜預定》，成為該節目第一季的年度喜劇社團。這是于和偉在民眾視老虎機技巧分析野中的最新亮相，節目中，他亦親身上臺助演，相對少見地外露了他的喜劇才能。
身處強盛的演員陣列之中，顯出獨善其身與處變不驚
過去二十年來，于和偉被深度綁定于民眾心中的形象并不以喜劇感為首先，甚至并不是當代人老虎機台技術物，而是他演的一系列三國戲中的差異腳色。早在1999年的電視劇《曹操》中，他飾演的荀彧就隱然展示大隱隱于市的風范：曹操令兒子送給病中的荀彧一盒點心，荀彧一人獨對食盒之時，注目在食盒，面無臉色，無力地垂下右手，費力地站起來，遲鈍挪動雙腳，一步一步地相近食盒，躬身想要去開盒，遲疑半晌，停下，直起身板，目露逐步坦然神色，終于下定決心攏身雙手捧起盒子，又進入猶豫狀態，遲鈍推門食盒蓋子，見到內中空空如也，他仍無臉色，知道兒子進來查問，才帶著戚容與悲涼，嘆道丞相，在線吃角子老虎機討論你真是專注良苦。這一整段戲連續了五六分鐘，除了凄涼笛樂，別無多余對白，于和偉時年28歲，已經將這個發絲蒼籠、行動呆滯，然而頭腦照如何計算吃角子老虎機機率舊明晰，情感仍然熾烈的一代謀臣在生命即將終結之際的方方面面狀態詮釋得極度到位。荀彧在《曹操》中天然只是一個副角，但具體的戲份中表現出于和偉職業生涯早期對表演相當深刻的熟悉。
這或許部門前兆了其時仍屬名不見經傳演員的于和偉后來選擇的路數，即絕非單純類型化塑造腳色。2024年月之后的兩部重頭戲《新三國》和《軍師聯合》中，于和偉前飾劉備，后演曹操，想法幾乎與二十年前并無二致，但展示出來的人物氣質、性格質感絕不相同。《新三國》里的劉備，在東躲西藏的階段，待人接物，往往臉上流露真摯笑臉，及至漢中稱王甚至出兵伐吳階段，逐步霸氣外露，人物的發展邏輯是身在屋檐下，不得不低頭，一旦登高處，便無所躲藏，要將內心最直接的情感外化于兵戈見面，人物自身邏輯在生命的前后階段有明顯的變化。面臨《新三國》這樣的超長篇劇集，于和偉身處強盛的演員陣列之中，顯出獨善其身與處變不驚。在劉備投奔袁紹的段落中，于和偉將劉備身上的英勇氣壓到最低，令這個人物在答覆袁紹疑問時始終低著頭，沒有敗軍之將的哀戚，也不見分分鐘立投名狀的豪邁激昂。劉備在這場戲中，僅僅是拱手，一字一句，面無臉色地敘述，將滿心的落魄隱忍在心里。竊認為這段戲，比后來劉備掌握了西蜀大權后的逐步失控要動人，首要是腳色身處那時情形的心跡較后來要復雜，其次便是，于和偉在其中的表演，極度注意描摹腳色的心理細節，因而能夠功績一個電視史上最獨一無二的劉玄德。《新三國》演員陣容群賢畢至，陳建斌飾演的曹操、倪大紅飾演的司馬懿都算出彩，極度容易令觀眾產生移情，唯有于和偉的劉備，既貼合腳色本身長期以來在觀眾心目中的定位，又有自己獨特且不露雕琢行跡的處理，成為他個人風格的一次會合顯露。
這種方式甚至延續到了于和偉飾演曹操的《軍師聯合》中，面臨臣下勸進的晚年曹操，只微一揚首，說一句就讓孤做周文王吧，與劇中當他傲世天下之際表現出的落寞堪成比較，是一個眾人誰知英勇魄的高傲將相形象。可以說，跨度長達二十年的數部三國作品，創建起了一個相對完整的于和偉表演體系，這個詞當然說起來對照敷衍，但竊認為可以對照直觀兼客觀地見出透過差異性格特點與身份變化的腳色，于和偉是如何先化為腳色，進而將腳色群體歸整為自我表演風格的有機構成的。
以深度揣摩腳色人性豐富面向的方式，塑造有血有肉的各類人物
早在上海戲劇學院念書時期，于和偉已經介入了影戲照相。在1993年的《血色玫瑰》中，他客串出演一個介入販毒集體的小伙子，于被警員包抄搜捕確當兒，仍然深陷染毒的迷糊狀態中，固然是一個可以說無足輕重的龍套腳色，但維持了根本的腳色塑外形態，有機搭配到影戲的整體氛氣中去。此后整個1990年月，他表演行踐的主戰場，都在小熒屏上。
在《大宅門2》中，于和偉飾演無緣承繼家產而失心瘋了的白家第三代白占安，腳色由紈绔後輩蛻變成為真正的下流寄生蟲，實際上是在時代劇中屢見不鮮的模式。于和偉詮釋這個腳色，仍然按照循序漸進的平和邏輯，腳色在劇作前半段的乖張行止，并不能完全凸顯出于和偉表演所謂過人之處，恰是在腳色心性急轉直下確當兒，于和偉開始了靜默中爆發式的發揮，在劇中，當失去了承繼時機的白占安在胡同口望著祖父白景琦冷漠地走進門時，他的面部臉色發作了極其微妙的變化。在一個編排性極強的臉部特寫鏡頭中，白占安先是凝神望向鏡頭，表層意態極盡莊嚴當真，好像與之前腳色的性格形成了堪稱可怕的鮮明對比，隨后他踉蹌著往前走了幾步，抿起嘴，流露出一剎那的遺憾神色，轉頭往地下狀似隨意地吐了口唾沫。這口唾沫，成為這整場戲的一個戲核，在其前波瀾不驚的走動與注視動作里，時間在白占安的聚精會神中得到一定水平的延宕。突如其來的呸一聲，好像打破了某種可怕均衡，隨后白占安的動作韻律開始驟然加速，他對著鏡頭又呸了一記，在短暫的楞住中，他的臉色也近乎凝固，隨后第三吐時，整張臉仿如突兀展開，開始了極具消解一切意義的冷笑，再吐一口，白占安狂笑不止，隨意四顧，對著空落的大門開始吐個不停。這一系列動作由相對靜止的姿態開始，一氣呵成到一種極端外化的動態，完工了人物從一個正常人到瘋癲狀態的全過程轉換。
天然，《大宅線上老虎機中文門2》并未直接為于和偉換來頂流小生的身份，但卻又一次證實了他在表演過程中把握富于形象性、代表性動作并沿著腳色的動作邏輯線索遲鈍開釋出來的特點，即便飾演的是白占安這樣一個容易被塑造成單一性格的副角。
整個2024年月，于和偉介入了最少八部高希希導演的電視劇集，在回憶與高希希第三度合作的《搭錯車》時，他極度詳細地形容高導會讓演員有足夠的創作空間來自由發揮，拍戲時，他還會依據演員臉部最上鏡的一面找機位，以此說明他與高導在拍戲現場的默契。從這就不難懂得2024年他們首度合作《歷史的天空》，于和偉飾演的壞腳色萬古碑令其獲得了極強的觀眾緣，這此中的關鍵除了于和偉自身收放精準的表演方式之外，更有他與導演合作中產生的火花。據于和偉自己描述，萬古碑由於懷抱著對女主角的愛戀，始終無法顯露，他與導演討論，在于女主角墓前憶往的戲份中，加上了取出一支一直想要送給她的鋼筆，唱出劉半農的《教我如何不想她》曲子的動作，令這個反派腳色飽滿了生動的性格。由萬古碑到《歲月》中的吳過，再到《追擊者》的曹若飛，秉持進入反派腳色的內心的于和偉，以深度揣摩腳色人性豐富面向的方式，成為某一階段塑造有血有肉反派的專門戶，后來他以同樣的求真方式投入到《真情時代》《刑警隊長》等劇中正面腳色的表演中去，亦勝利變更了戲路。
三度飾演陳獨秀，實現了對這個人物的全方向鍛造
簡樸中求復雜，令于和偉可以勝任很多過往也許并沒有意識到會觸碰到的特殊腳色，三度飾演中共黨史上傳奇性人物陳獨秀，亦因此成為于和偉表演生涯中絕對繞不過去的主要序列。
