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◎簡丹
時隔三年，北京國際影戲節終于重回正軌。本屆北影節的巨匠回首單元令人驚喜，知名導演楊凡帶著他的6部數字修復作品于國內首次亮相，此中包含有劇情片《少女日記》《玫瑰的故事》《海上花》《流金歲月》《意亂情迷》及昆曲記載片《鳳冠情事》。
楊凡原名楊曼石，16歲首次投稿時取筆名普通，后漸以楊凡一名為民眾所知。不普通的，是他多元創作之旅的精妙絕倫。憑借高超的藝術才能，楊凡以舞者、演員、作家、攝影師、導演、編劇等多重地位居住藝壇，他也曾自我調侃：我的終生散漫不羈，零亂不堪。
楊凡的影戲曾多次在歐洲三大影戲節展上放映，此中，20年編導的《淚王子》獲得第66屆威尼斯國際影戲節金獅獎提名。十年后，憑借《繼園臺七號》，楊凡榮獲了第76屆威尼斯國際影戲節最佳腳本獎。
唯美悲情
從小受藝術氛氣熏陶的楊凡，早年便以其特有的唯美主義傾向確立了自己獨特的作者風格。他中意男男女女的情愛纏綿，擅長挖掘銀幕新秀，鏡頭浪漫而精緻，舒緩而懷念。他在放肆逮捕美、探討兩性關系的同時一并注入時代的厚重感。同時，楊凡也是少有的關注女性敘事視角創作的男導演之一，少女的成長變遷是他尤為側重的主題。
1984年的影片《少女日記通博娛樂城客服》作為楊凡的處女作，便表露出他獨到的審美風格。影片以少男少女的浪漫回眸為開端，在兜兜轉轉的誤會中訴說著懷春少年們的初戀情事，也正巧合了楊凡執導處女作時的稚嫩。影片如散文詩一般，零星地紀實著少年們寫實的生活流，使青春綻放在午后日常的聊天八卦中，普通而刺眼。
該片與楊凡后來的作品形成一定區別，它不那麼講究敘事的奇巧，韻律愜意舒緩，并以長年后飛機上的重逢相當作為末端，給了少年們圓滿的結果。而此后的作品中，導演多偏向于悲劇性敘事，戀愛總在短暫綻放后打碎凋零，人與人之間的愛而不得與人物令人無可奈何的宿命，成為母題。
賣畫拍戲
1986年《玫瑰的故事》正式開啟了這種悲劇性的敘事模式。影戲改編自亦舒的同名小說，選用了彼時被詬病為花瓶的張曼玉及票房毒藥周潤發，上演了富裕家庭千金玫瑰看似華美、實則反復被運氣玩弄的悲劇人生。片中，楊凡刻意讓周潤發一人分飾玫瑰的兄長及其后期的情人佳明，讓突破禁忌的曖昧若隱若現，這也前兆著他后期愈發大膽的創作趨勢。與此同時，影片通過玫瑰的數段情誼揭示著楊凡本人對戀愛的定義，在后來的大部門影片中，他也傳達著戀愛本便是縹緲動蕩、無法順利從一而終的思想。
更令人敬佩的是，為了照相本片，楊凡賣掉了自己收藏的一幅文徵明山水手卷。可以說自《玫瑰的故事》開始，楊凡便開啟了賣畫拍戲的模式，是少少數堅定自主投資創作、自負盈虧拍片的導演。
假如說《玫瑰的故事》訴說的是上流社會女孩所遇到的非物質層面的精神苦痛，那麼楊凡同年的作品《海上花》則放眼至底層社會，刻畫張艾嘉所飾的茶樓女歌手美玲的苦苦謀生與情感流落。美玲與夜總會媽媽白蘭及日本運動員中村之間跨性別、復雜的三角關系，亦傳達出楊凡開放中立的戀愛觀。影片更將上世紀香港國際化發展歷程中的動蕩與裂變濃縮于美玲這個腳色身上，令人深思熟慮人物背后的時代特征。
1988年，楊凡再次拍賣掉張大千晚年傑作《桃源圖》，照相了影戲《流金歲月》。影片齊聚張曼玉、鐘楚紅雙姝，將性格、志向、社會地位全然差異的南孫和鎖鎖設定為一對互為參照的鏡像式人物，訴說著少女成長過程中在戀愛與友誼之間來往糾結的矛盾心境。該片同樣描述著一段跨國的三角關系，也同樣以失望收場。影片中的男主人公宋家明是中日混血——這一設定也是對日占期間后香港所履歷的社會結構變遷進行的一次時代還原。
打造浪漫
而《意亂情迷》則與以上純粹的文藝戀愛片有所差異，是楊凡商務類型化的一次突破嘗試。影片對希區柯克的《驚魂記》進行致敬，圍繞古董與美女展開了一系列懸疑驚悚敘事，也為我們在銀幕上留下了張學友和鐘楚紅的絕美戀愛與絕代容顏。
楊凡始終以凄婉、波折的戀愛故事示人，也正是由於戀愛的可遇而不可得，其過程才顯得加倍唯美動人。除了故事的唯美以外，楊凡更將美的尺度創建在每個鏡頭的處理上：他善用柔焦攝影及逆光照相，充分利用光影布局凸顯浪漫氛氣。
楊凡對顏色的運用也具獨到之意。影戲中的少男少女最初都身著白淨的襯衫，彰顯青春的憨實氣味；到《流金歲月》里，交接鎖鎖結業后成為舞女地位轉變時，則讓她以一身艷紅低胸的上裝示人，盡顯誘惑。在空鏡排布上，楊凡多逮捕密林中的光影、海面上的微光等為影片增色；他還善用帶有年月氣味的家具、花卉盆栽等對畫面進行點飾，使空間具有層次感。重中之重則是楊凡對回眸對視等一見鐘情場景的偏愛，他往往采用正反打升格鏡頭，將通博娛樂城推薦紅利此番浪漫對視的場景精巧逮捕。
提起唯美，當然也少不了楊凡影戲中的浪漫配樂，無論是羅大佑的《海上花》，還是葉倩文的《流金歲月》，都讓人沉浸，成為經典曲目，傳唱至今。
鐘情古典
我的一切做人處世、喜怒哀樂、愛恨情仇都是從京戲來的。楊凡在自傳中透露了他資深戲迷的地位。與其說他熱愛戲曲，不如說他癡迷于一切中華古典文化。平日里，楊凡醉心于書法、繪畫，蒐集大批典藏之作。通博娛樂城遊戲活動他后期的創作亦流露出對古典文化的尋根，作品返璞歸真，向中國古典文化汲取營養，并將中漢文化帶向世界。
《游園驚夢》可以說是他最為出名的一部作品，在保存對唯美追求的同時邁向了更為大膽的創作。影片也圓了楊凡的戲曲夢，將昆曲的妙音婉轉與影戲的唯美主義緊密連接。也正是在照相《游園驚夢》的過程中，他產生了照相昆曲記載片《鳳冠情事》的方法。固然《游園驚夢》此次未被列入北影節展映中略顯失望，但我們依然可以通過《鳳冠情事》一賞楊凡心中的古典情懷。
《鳳冠情事》集聚昆曲名伶張繼青、王芳等，將他們講戲、排練的過程一并真實記載。《癡夢》與《折柳陽關》兩折的舞臺演出突破了傳統戲曲片中對戲曲舞臺的展示方式，搖擺的手持攝影不僅是對固定通博娛樂城推薦平台機位紀實戲曲這一傳統手法的打破，結合《癡夢》一折的劇情，更是一次對崔氏夢幻直通博娛樂城註冊送代幣觀外化式表現的突出嘗試。此外，影片還通過以錄音桿入鏡、演員講戲、字幕簡介等連續不斷的間離參與式手法，揭下昆曲神秘的面紗，攜領觀眾真正走近昆曲。
