《疾跑吧》節目中，鹿晗和迪麗熱巴進行的心跳測試游戲設計得很假。
本報記者 徐顥哲
熱點綜藝《疾跑吧》一直不缺話題。最近，作為本季《疾跑吧》中的一對組合，鹿晗逗戴玩具頭的迪麗熱巴，迪麗熱巴踢球時、疾跑時，鹿晗做出一些關切的小動作，被一些觀眾以為十分曖昧，兩人互動也屢次出目前熱搜榜，甚至觸發了兩方粉絲的罵戰。不少網友以為，節目肯定有腳本，兩位藝人并沒有炒作動機，但為了收視不得不配合腳本演出。
綜藝節角子老虎機規則細節目究竟有沒有腳本？跟著近幾年綜藝節目的火爆，連續不斷有觀眾提出這個問題。而在海量真人秀激增的背后，傳統編導被賦予了綜藝編劇的新地位。正如不少業內人士所言，真人秀不夠真，節目功效不夢想，恰好說明白綜藝編劇的功力還不夠。
觀眾誤解
綜藝編劇并非專門寫臺詞
在內地，早期的綜藝節目的要點是編導。所謂編導，也便是一個人身兼編劇和導演兩職。2024年，以《我是歌手》《爸爸去哪兒》為典型的韓式綜藝大舉進軍中國市場，綜藝節目的內容加倍豐富，也由此出現了綜藝編劇這個新工種。
說到綜藝編劇，可能許多觀眾會產生誤解，認為綜藝編劇是像影老虎機獎金規則視編劇一樣，為綜藝節目制定情節和撰寫臺詞。實在，綜藝編劇只是設計條例、情形或者游戲，至于藝人在節目中說了什麼、做了什麼，實在還是自由發揮的結局。編劇團隊需要做的是，對整個真人秀臺本進行反復推演和算計，大到節目流程、框架設計，小到節目噱頭、輸贏賞罰。
黃磊和何炅領銜的慢綜藝《向往的生活》，看似很少編劇的陳跡，但實際上編劇在此中起到了主要作用。總導演王征宇表示，從客人吃什麼菜到藝人有什麼嗜好喜好，到照相時期的暫時調換和適時干預，再到提供剪輯大綱、故事大綱這一系列的工作，都是編劇需要完工的工作。
影視編劇想要轉換成綜藝編劇，事實證明勝利率很低。明星推理綜藝《明星大偵探》導演何忱坦言，那時節目最大的難度是腳本的創作，我曾找了許多影視技術編劇團隊，但發明他們在和綜藝節目的混合上有很大難度，所以最后只能組成了一個15人左右的編導團隊，此中涵蓋韓國原版的兩位編劇傳授、推理雜志的主吃角子老虎機優惠方案編、懸疑小說的寫手、電視臺的編導等。
創意難點
最難均衡真實和戲劇設計
在不少觀眾看來，大批綜藝節目的游戲設計大同小異，創意缺乏，很難不讓觀眾產生審美疲憊。在本季的《疾跑吧》中，節目組規劃了鹿晗和迪麗熱巴的心跳測試環節，游戲設計是讓對方心跳指數升高者獲勝，但實在這一游戲早在2024年的韓版《running man》中就已經採用過。一直關注這檔節目的白領江江直言：說了本季是原創節目，但用的還是別人家的‘老梗’，有點失望。
如何在真實感和戲劇沖突設計之間找到一個均衡點，也是綜藝編劇在創作過程中遭遇的最大困難。作為一檔24小時不斷續觀測紀實的節目，《向往的生活》始終堅定還原明星最真實最天然的狀態，節目總導演王征宇回憶：最磨人的是，你看到你眼前的嘉賓在忙來忙去，但實在兩個小時過去了，什麼事都沒發作。因此，對于綜藝編劇來說，能在節目中體現出像影戲、電視劇中盤曲緊張的情節，又能保證真人秀的真實性和連貫性，始終是努力追求的方位。
曾創作《無窮挑戰》《叢林的法則》的韓國王牌編劇朱基卜以為，王牌綜藝編劇必要具備在短時間內趕快判斷出嘉賓性格的才幹。在她看來，節目一般會選擇採用明星，而對于缺乏印象的新面孔來說，則要考驗編劇的辨人才幹，固然每個人的性格都有可塑的一面，但吃角子老虎777快速區分出差異的性格，挑選出性格反差大的人物，將其歸入適當的位置，避免同質化，這些都是編劇才幹的體現。
人才尷尬
沒十年功力做不好綜藝編劇
在內地，綜藝編劇行業起步較晚，綜藝編劇大多是85后或者90后。1988年出生的《疾跑吧》總編劇王璐，已是做過了四季候目的元老級員工。而在韓國，一位剛結業的大學生，從擔當查訪資料的老幼作家，到擔當腳本構成的輔導作家，再升到擔當全腳本的主作家，大約需要10年。王征宇感觸：無論是數目還是質量，我們和綜藝發達國家的編劇之間都有不小差距。
在悅然創想綜藝編劇學院創始人馬忠君看來，綜藝編劇的工作不是具體的某一項工作、某一個職位，而是一個工作的體系、流程以及想法。他直言，韓國的編劇體系是在很長一段時間借鑒日本節目之后，形成自己的一套想法。但就現在來說，內地行業環境加上各種現實疑問，使得編劇學院還處于空殼狀態，大部門團隊對自己編老虎機基本規則劇的教養都依賴于實踐，通過大批的項目實操在連續不斷試錯過程中摸索套路。
一個尷尬的現實是，中國的綜藝編劇還遠沒有市場化，大部門的編劇都在電視臺或者制作公司的團隊中。反觀韓國，綜藝編劇是自由職業，他們的版權、創意都遭受優良保衛，也有相應的報酬回饋和完善的行業協會機制，綜藝編劇在市場中的價值可以得到充分體現。《王牌對王牌》總導演吳彤無奈地表示：第一季候目制作時就想設立編劇崗位，但基本無知道去哪兒找這些所謂的編劇。
