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作者 | 富貴
年終宜結算，澳門 角子機 法規 而我們選擇先從劇集市場聊起。
盡管疫情隱霾早已散去，但還是直接陰礙了本年播出劇集的數目，而繼續風生水起的短視頻也進一步蠶食了國民總時間，并帶動零碎化追劇的潮流。同時，清朗政策的陸續出臺對行業片酬、創作風向等的監管力度進一步提拔。
所以，擺在明面上的是，2024年的劇集市場稍吃角子老虎機網站提供商顯寡淡，現象級的產量與上年比擬存在明顯差距。但若我們把目光從單一的流量層面轉向綜合維度，能夠發明，這只是向前途徑上的一個切面。
以《山海情》《覺醒年月》《功勛》為典型的新主旋律勝利闖入了青年人的世界，以《小舍得》《小敏家》為典型的家庭劇找到了與民眾對話的另一條通路，古裝題材在言情之外擁有了《贅婿》《御賜小仵作》《風起洛陽》等多元試探，她題材因《愛很鮮味》等創作語境獲得更新……
作為創作主體的各大劇作公司也在這一年中積極調換與拓寬創作思路，一面儲蓄氣力，一面推動著行業良性秩序的有效確立和品格門檻的連續拔高。
制造硬通貨：檸萌、正午、新麗、華策 用品格樹立國劇風向標
行業深知劇作公司的難，但我們回望2024能夠發明，在大面積的觀眾導向之下仍有人愿意在精和專高下功夫，以理性和務實的立場穩步推進內容生產戰線。
檸萌影業、正午陽光、新麗傳媒、華策影視就是個中典范。
從切入留學低齡化的《小別離》，到以高考為底細的《小歡喜》，檸萌影業小系列已經沉淀了強盛的流量收割力和口碑陰礙力，這為《小舍得》《小敏家》奠定了優良的播出根基。
在硬幣的另一面，《小舍得》《小敏家》也用差異以往的現實素材發掘，輔以多維度的關系碰撞和精緻的故事描摹給予了小系列更多深度和溫度，助力檸萌影業完工了暖和現實主義創作的新一輪迭代。
數據顯示，自4月11日開播后，《小舍得》強橫盤踞CCTV-8同時段全國網收視TOP1、東方衛視省級衛視同時段收視TOP1，愛奇藝站內單日最高熱度9121，全網熱搜550+，微博主話題#小舍得#閱讀量40億+， 小舍得官抖粉絲量1195萬，、微博指數峰值均臨近萬萬。
無獨占偶，于近日上星湖南衛視的《小敏家》也多維刷新了湖南衛視本年的收視數據，酷云巔峰直播關注度連續臨近15，不僅如此，該劇在優酷上線即日站內熱度火速突破9100。
口碑方面，《小敏家》的豆瓣評分雖還未出，但從短評與社交平臺上連續不斷涌現的打動、舒服、驚喜拉滿等評價足以窺見其民眾認可度。
正午方面，跨年播出的《大江大河2》與順延接檔的《山海情》差別憑借88、93的豆瓣高口碑燃起了電視熒屏的第一把火，在此根基上，《喬家的兒女》又為正午陽光博得了更炙熱的關注。
停止收官，《喬家的兒女》共登陸微博熱搜總榜159次，抖音熱搜榜112次，主話題播放量位居同期抖音劇集榜TOP1。
不過，相對走俏的輿情，《喬家的兒女》的收視與口碑成果略顯平淡，網絡播放量與同期且同樣由遊戲視頻獨播的《掃黑風暴》也存在近一倍之差。
新麗傳媒在衛視和網劇市場都收獲了鮮花和掌聲，有效消彌了此前轉型帶來的不利陰礙。
聚焦女性成長的《流金歲月》CSM全國網收視率最高達10%，單集最高市場份額達41%；諜戰劇《反叛者》在播出時期持續20日拿下黃金時段收視TOP1，終極收獲超26萬人給出的78豆瓣分。
網劇端，與企鵝影視合作的《斗羅大陸》口碑不盡如人意，但豆瓣評分人數破82萬，位居國劇豆瓣打分人數榜TOP4；與愛奇藝合作的《贅婿》吸引到6400萬會員追劇，強橫帶動愛奇藝會員收入環比增長124%。
相較上年，華策影視在本年更進一步的做到了多點開花。
介入出品的《覺醒年月》獲得超38萬人打出的93豆瓣分，收視成果在同期劇會合也做到了一騎絕塵；與愛奇藝合作的《周生如故》&《終生一世》播出時期持續佔有貓眼、燈塔等多個權威熱度榜單榜首，前者更勝利帶動BE美學出圈；《你是我的城池營壘》《變成你的那一天》皆憑獨特的創作表白盤活了都市戀愛劇的民眾口碑……
拓展新空間：主旋律、家庭、她題材 沖破品類表白枷鎖
與內容質變同步，2024年劇集行業的類型發展也產生了劇變，尤其是在主旋律、家庭、她題材中涌現了不少多樣化、個性化故事，直觀推動了類型題材范式的創造和美學式樣的迭代。
具體來看，2024年，以《山海情》《覺醒年月》為典型的新主旋律打破了曲高和寡的類型刻板印象，讓后浪們主動負責起自來水，在社交媒體與彈幕上留下諸多豪邁老虎機大獎玩法激昂的安利小作文。
為什麼？
文娛君以為，最關鍵的共性理由是這些新主旋律切實將青年化根植在創作中，既竭力試探了具體敘事手段上的青年表白，也不忘強化要點人物、經典場景以及情感內核的可感性、可品性，營造能與青年觀眾進行精神對話的綜合性藝術空間。
大家國情懷從難起波瀾走向叫好又叫座，小家庭也步履不停地用變化帶領變化。
比年，在《小歡喜》《都挺好》等類型與現實題材主流化的雙重帶動下，家庭劇的創作懇切日益水漲船高。但矛盾之處在于，劇烈的競爭使越來越多的家庭劇走進了創作窄巷，催生了一大量用戶導向而非內容導向的捷作，極大消耗了該類型的民眾好感。
如何破舊立新？《小舍得》《喬家的兒女》《小敏家》老虎機高額獎金給出了三條思路：
一是用更廣闊的普遍共鳴點輻射更多類型的受眾。比擬同樣聚焦教育的《小別離》《小歡喜》，《小舍得》探討的焦點在更廣泛家庭面對的小升初疑問，并展露了對學校教育、課外機構輔助等當前教育生態的思索。
同時，夏君山、顏鵬在家庭教育中的舍和得也喚起了民眾對家庭支撐體系的探討，而米桃家庭故事線的建置不僅打破了一片中產階層的類型創作藩籬，也有效帶動社會對教育公正的關注，使其更具現實意義。
二是從兄弟姐妹的成長與轇轕動身詮釋家的味道。不過，《喬家的兒女》的這一創作思路早在70年月就已萌芽，只是比年來被市場遺棄，而理由重要是這類劇集通常以時代變遷為大底細，劇情建置、故事走向、人物情感變化的支配難度較高，以及在用戶導向下略顯陳舊。
三是跳出教育語境，換個角度看看家庭，比如《小敏家》選擇聚焦的中年失婚與重組家庭。
家的腳色里不是只有孩子、父母，也必要有自己，家的情感中不是只有親情，也涵蓋了戀愛。與之呼應，當行業與市場一窩蜂的迎合Z時代時，越來越多的中年人被迫進入了社交孤島。
