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動畫影戲《長安三萬里》劇照
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動畫影戲《長安三萬里》劇照
動畫影戲《長安三萬里》劇照
這個夏天，動畫影戲《長安三萬里》火了。這是一場夢回唐朝的貼地飛翔。
從老年高適的陳說中，你會看見他與李白的終生感情。差異的兩個人，年少相熟，各自跌宕，無論境遇順遂與否，卻總在追隨自己認定的方位，并在生命每個節點的重逢中互相投以凝視的目光。
你也會看見學生時代語文講義上，那一首首你熟讀的唐詩和名字，背后都寫著或恣意曠達或郁郁不得志的人生。你會驚艷于大唐群星追逐夢想的傳奇故事，也會慨嘆歷史長河里每個個體都發出微小而倔強的人生明亮。
隨同詩人們的腳步，你還可以沉醉式重游唐代的壯美江河：從商丘梁園和江夏的田園風光，到長安和揚州的繁榮市井，再到凜冽肅穆的通博娛樂城體驗金教學影片邊塞風光……
在《長安三萬里》構建的詩中世界里，我們感知大唐氣魄，品味獨屬于中國人的浪漫。
用動畫顯現唐朝詩人的情感和故事
《長安三萬里》是追光動畫新文化系列開篇之作。
追光動畫成立于10年前，典型作品有新神榜系列《新神榜·哪吒重生》《新神榜：楊戩》，新傳說系列《白蛇·緣起》《白蛇2·青蛇劫起》等。
主創接納采訪時表示，新文化系列是以歷史中廣為尊崇的閃光人物和經典作品為創作對象，但願用動畫影戲的格式向當下的青年觀眾和家庭觀眾陳說這些閃通博娛樂城推薦怎麼樣光人物的故事，從而對我們自己的歷史和經典作品有更深入的了解和熱愛。
而《長安三萬里》這部影戲，便是他們但願通過動畫影戲的格式去顯現壯美的大唐盛景、詩人的高昂壯志以及唐詩流傳千年的魅力。
主創表示，歷史文化是很立體的，它并不但是講義中的某張圖或某首詩，它承載了許多精神和故事。這些大詩人們曾經也青年過，他們也一路成長通博娛樂城推薦平台、在波瀾壯闊的盛世大唐底細下追求夢想，他們會遭遇挫折，也會有迷惘的時候，他們也和我們一樣，都是鮮活的人，我們但願通過影戲讓大家看到創作這些千古名句的詩人們各自的情感和故事。
《長安三萬里》的片名，來自明代陳子龍的《從軍行》——夢到長安三萬里，海風吹斷磧西頭。這個名字也點出了主創想詮釋的影戲主題：長安典型的是高適、李白等詩人心中的夢想之地，而三萬里是他們與夢想之間的間隔。
《長安三萬里》中，高適對李白說：你是謫仙人，要回天上。我是世間人，我活著間盤桓。
全片設計以高適的視角，回憶自己與李白的終生舊事。主創如是辯白構思緣由：大家都知道李白是天才、是謫仙人，但我們大部門人都是平凡人。實在高適更像傳統意義上的平凡人，他更相近我們民眾，我們但願能通過高適的視角，讓觀眾更容易進入影片的故事。
《長安三萬里》導演謝君偉表示，觀眾看完這部影戲，就能從李白、高適身上看到，變化一直都在，焦急一直都有，可是你能決意自己的選擇。
無論是高適還是李白，他們都對自己誠懇，在變化中堅定自己想做的。不論外界怎麼變，堅定你所追求的，總會有所回報，影通博娛樂城體驗金申請戲傳達出了這種人生立場。謝君偉說，《長安三萬里》顯現了眾人對夢想的一種追求。
依據性格設計李白和高適的形象
《長安三萬里》既涵容了書生詩意、雋永河山，又刻畫了戰場的金戈鐵馬。
在前期調研時，《長安三萬里》主創團隊去陜西歷史博物館觀摩長安城復原圖，查閱唐代文化相關書籍，訪問專家學者，同時還前去潼關、松州等地采風，力求在千年后的今日通過這部影戲引領觀眾重回大唐。
采風時，潼關和松州給他們留下深刻印象。我們在潼關的時候站在城墻上遠眺，才真正懂得了為什麼潼關易守難攻，為什麼是兵家必爭之地，導游指給我們看天險在哪里，它是如何能夠抵御外敵。我們去松州，看到它的城墻和山巒連結在一起，懂得古代人所謂的‘天險’。
光看史書中文字的紀錄不一定能完全明了，要親身到過之后，才能懂得地理環境的特殊性。在潼關，主創團隊用無人機紀實整個地貌，與此同時導游在講解：當年名將哥舒翰手握20萬大軍卻沒有守住潼關天險，兵敗后只剩8000人……
影戲里有一段是李白葬吳指南，墓邊有蒿草，李白往上倒米酒，這在以往影視劇中很少表現。主創辯白，這是禮儀教師找到了那時傳統習俗的相關資料。
而片中每個詩人留下詩篇的詩板，則雷同于過去的木質黑板。有不少驛館寺院專門備有詩板供詩人題寫詩歌，可以說是最早期的論壇。
在設計造型時，《長安三萬里》中的中年李白更貼身大家所認識的講義形象。而關于年輕李白會是什麼樣貌？主創但願這一期間的他是瀟灑的，所以給他設計了散發；并且李白劍法高明，所以看起來是一個偏劍客的狀態。
提到老年高適造型時，腳色設計總監崔月梅表示：高適一身唐代明光鎧，胸前兩塊銅鏡在戰場上熠熠生輝，這是他那時地位身份的顯現。
提到片中差異腳色行唐代叉手禮的區別時，禮儀傳授李斌表示：由於片中高適的性格內斂耿直，所以他行禮時會加倍利落直率，而李白由於他的性格瀟灑，所以我們讓他用一種輕松的方式去行禮。
用超現實的表現手法展示詩中世界
《長安三萬里》制片人宋依依坦言：我們也在思索，為什麼唐詩途經千年依然被當代人喜歡，后來我們想到由於唐詩中蘊藏著獨屬于中國人的浪漫。
人，詩，與四時山河風物若合一契，構建了大唐的氣魄和浪漫。
影戲中的夜戲多次出現圓月，主創這一設計背后的緣由是李白的詩時常提到月亮。春去秋來，斯人已逝，但萬事萬物都在綻放，我們和李白看的是一樣的月亮。我們想用月亮去貼身和古代人的間隔。而且李白表白的月亮是有標志性、符號性的，我們盡量去找到這些意象的美。
李白名篇《將進酒》的詩中世界，是《長安三萬里》的高光名場面。
作為全片制作難度最高的一場戲，謝君偉透露整個項目的制作周期共3年，《將進酒》的制作時間跨度就相近兩年。
