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評劇最早是在冀東民間說唱蓮花落和東北民間歌舞蹦蹦的根基上混合發展而成的劇種。其日常生活題材、輕松明快的風格與天津人風趣開朗的性格不謀而合，因此當初一經進入天津，便落地生根、開花結局，逐步發展成全國性劇種。天津也被稱為評劇藝術的搖籃。
施立紅和滕建東是天津市評劇白派劇團確當老虎機優惠活動平台紅搭檔。施立紅曾是河北梆子演員，改行評劇，師從知名評劇表演藝術家谷文月，以甜亮的嗓音、精緻的表演遭受業內外人士的喜歡。滕建東是農村孩子，曾隨評劇名家孟凡龍、劇文林學文武小生，表演悟性高，嗓音圓潤脆亮，行腔高矮自如，具有優良的藝術潛質。近日，施立紅和滕建東做客天津電視臺《最美文化人》節目，陳說了自己從藝過程中的酸甜苦辣。
施立紅
白派劇團圓了我的夢
我上小學時是學校的文藝骨干，喜愛唱歌舞蹈，愛聽收音機里播的評劇《花為媒》，尤其喜愛新派甜蜜悅耳的唱腔。1984年，我報考天津戲校。評劇和河北梆子兩個班同時招生，我都報了名，被同時錄取。由于河北梆子班生源較少，而我的嗓子音域稍高，學校就把我調入河北梆子班，與評劇擦肩而過。
2024年，天津市評劇白派劇團成立，王冠麗團長排《珍珠衫》，我到劇組幫忙。每日耳朵里聽的全是評劇的旋律，又勾起我對評劇那種起初的熱愛。演出時，我在側幕看著臺上演員們唱戲，特別嫉妒，想著自己要是也能站在舞臺上唱評劇該多好！我就去找冠麗團長，說我想參加白派劇團，想唱評劇。沒想到她那時就批准了。不過那一年我已經38歲了。
轉唱評劇不到一年，我們開始排練《金沙江畔》。滕建東也是剛剛參加白派劇團，給我留下了很好的印象。我覺得他極度合適從事戲曲小生行當，固然他從小沒接納過系統培訓，沒坐過科，但他的扮相、個頭兒，尤其是嗓音前提都極度好，提拔空間很大。
對我來說，這出戲的難點在于唱念，其他的，比如身形、塑造人物，我覺得我還可以勝任。實老虎機網站評測在之前我常聽這出戲的唱段，但認識是一回事，能上臺唱又是另一回事了。排演極度緊張，解散后我也不安息，反反復復地看錄像資料。到聯排那天，團領導都來看。排完之后我極度忐忑地問冠麗團長：您看行嗎？我能到達演出的程度嗎？冠麗團長說：沒疑問！你要有自信，沒疑問。此時我才踏實下來，我可以信心滿滿登上舞臺，面臨觀眾了。
冠麗團長給予了我特別多的協助。她老是在勉勵我，率領我，在業務上指教我。我想鉆研新派，必要要找一位好教師。冠麗團長是我的引師，把我介紹給谷文月教師。2024年，我拜谷文月為師，學了《花為媒》《楊三姐起訴》《劉巧兒》等新派典型劇目。教師一字一句、一招一式地教我，我也認當真真地學，先進很快。
《楊三姐起訴》是新派名劇。上世紀80年月，古文月教師在評劇影戲《楊三姐起訴》中飾演楊三姐，迴響很大，在戲迷心目中，古文月便是楊三姐，楊三姐便是古文月。白派劇團排這出戲，我演楊三姐，固然我很喜愛這個腳色，但珠玉在前，瓦石難當，我的壓力特別大，生怕演不好。
我和楊三姐這個人物還是相差甚遠的，從年齡上來說，排這出戲時我四十多歲了，而劇中楊三姐只有十幾歲，我的性格跟楊三姐也相差甚遠。再一個便是，演當代戲對我來說難度也對照大。我從進戲校學戲、坐科，后來進河北梆子劇團，學的、唱的都是古裝戲，手眼身法步的形體動作跟當代戲截然差異。評劇的當代戲對照生活化，楊三姐納鞋底、跺腳這些動作吃角子老虎機手機優惠，我本來從沒接觸過。我隨著教師的影視資料，先是仿照，然后糅到自己的動作里，自己消化。比如，教師手指是這樣指，那我就想，要是用另有的想法做這個動作，是不是更能體現我自己的特點？通過連續不斷摸索老虎機彩金優惠，把握每個細節，我們這出戲終極獲得了觀眾的認可。
我們雖是評劇白派劇團，但團里本著大評劇這種格局去教養人才，我們的劇目極度豐富，可以說百花齊放，劉派、愛派、張派，在白派劇團這個空間都得到了充分發展。白派劇團提倡一棵菜精神，演員、音樂、舞美全體人員，不分主次，互相幫襯，緊密配合，像菜的幫葉一樣抱成一團，用目前的話說便是團隊精神，這樣才能唱好一臺戲。這種精神真的會展示在我們每一部作品當中。
我是團里的老演員，團里給我提供平臺，讓我圓了評劇夢，我就要以實際行動來往報，幫助團里教養年輕演員，把評劇藝術傳承下去。我極度喜愛演員這個職業，由於可吃角子老虎機體驗金福利以通過塑造差異的人物，體會到差異的人生，這個職業當然有辛苦、有孤單，但既然選擇了，就會堅持地走下去。
滕建東
學戲沒有捷徑可走
我是在農村長大的，十二三歲時喜愛上了評劇，被這種旋律所感動，著了迷。當時候為了能聽到評劇，要走十幾里山路去趕廟會，但也不怕遠、不怕累。印象最深的是兩出戲，一是《花為媒》，一是《朱痕記》。
進劇團唱評劇是我的理想。1999年，沒跟家里討論，我自作主張考上了一個民營小劇團，到北京一家小茶社唱戲。也可以叫北漂吧，吃飯都難，很茫然、很無助。16歲那年，有教師引薦我加入了河北省遷安市評劇團。在那兒我熟悉了孟凡龍教師，開始系統地練功，每日喊嗓子、練聲，在水泥地上穿戴靴子跑圓場、砸毽子、跑虎跳，冬天練得滿手起凍瘡，待了十幾年。
2024年年底，我得知天津新成立了白派劇團，便大著膽量來測驗。團里可能覺得我有點兒根基，有點兒可塑性，把我留下了。但由於我老婆、女兒都在老家，假如留在天津，工資待遇不高，養家糊口有難度。而且我是小劇團出來的，想在天津這個戲曲大碼頭站住腳，自信心嚴重不足，就有些遲疑不決。冠麗團長覺得我人樸素，聲音前提好，劇團也正好需要這麼一個小生演員，就勸我留下來，給我派活兒，加任務，規劃我多演戲。
我便是由於特別喜愛評劇，把喜好當成工作，所以每次都沒讓大伙兒遺憾。這些年，我和冠麗團長合作了《鬧嚴府》《秦香蓮》《珍珠衫》等十來出戲。跟施立紅合作的也有十來出，包含有《金沙江畔》《花為媒》《劉巧兒》《無雙傳》《楊三姐起訴》《打金枝》《桃花庵》等。跟王云珠合作過《回杯記》《杜十娘》《賣油郎獨有花魁》《牛郎織女》等。
