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◎曾于里
本年暑期檔的劇集市場，固然一眾S+偶像劇紛飛抬了出來，但鮮有全民爆款和口碑佳作。反而是B站上播出的一部小成本的《古相思曲》，在豆瓣上斬獲85分的高分。
跟那些S+劇集比擬，《古相思曲》沒有大投入，沒有狂轟濫炸的宣發，更沒有什麼所謂的頂流，但它卻是真正的口碑之作。歸根結底，《古相思曲》以腳本的創造和鮮明的女性表白，一掃偶像劇千篇一律、中規中矩的萎靡之勢，也為古偶創作提供了主要的想法論。
5%的創造
如今的偶像劇市場之所以讓人提不起勁來，一個很關鍵的理由是，平庸。它們大抵是數據主導下的產物，平臺依據后臺的數據場合結算出一套偶像劇生產模式：什麼樣的人設更討喜，什麼樣的主題最保險，什麼樣的情節商量度高。缺乏話語權的編劇團隊，只能按照資方的指令去編寫一部又一部的配方劇。所以，許多S+偶像劇雖不至于爛，卻讓人感覺乏味、無趣、單調、重復。
可見，腳本上的創造極度關鍵。創作過《太陽的后裔》《漆黑光榮》等多部爆款劇的金恩淑編劇有個5%的創造理論。她說一般的類型劇，觀眾只能接納5%的創造，假如劇情太具推翻性，就會失去民眾性；但假如腳本連5%的創造都沒有，它同樣很容易就泯然眾劇，觀眾缺乏非看不可的原因。
《古通博娛樂城會員優惠相思曲》從一眾偶像劇脫穎而出，首要便是它的5%的創造。
劇情陳說的是，來自當代的歷史暢銷書作家沈閉口（郭迦南 飾），穿越邂逅一代妖后陸鳶（張雅欽 飾），一場雙向奔赴的千年愛戀由此發作。
單看這個梗概確切不新奇，穿越劇十余年前也曾泛濫成災。可《古相思曲》在穿越模式上就做了5%的創造：沈閉口的六次穿越，是逆向時間穿越。
這也就意味著，他每一次穿越后遭遇的陸鳶，年紀是越來越小；他每一次穿越后，對陸鳶的愛意都越來越深。然而，陸鳶的時間是正向流動的，她連續不斷成長，對沈閉口的愛意也越來越深。
這時，他們對彼此的愛意，就形成了巨大的、難以逾越的錯位：沈閉口第一次穿越時，正是陸鳶從城樓上躍下的時刻，也是陸鳶苦苦等候二十年，再次見到她今生最愛的男性；然而，第一次穿越的沈閉口卻對這陌生的一切一臉茫然，他天然也無法辨認出陸鳶望向他的雙眼里那熾烈的愛意……與之相對，第六次穿越的沈閉口早已洞悉了他與陸鳶的結果，在他對陸鳶懷有最深切愛意的時候，陸鳶卻只是一個懵懂的六歲女孩，對面前這個陌生的成年男子一無所知……
沈閉口的逆向時間穿越，讓他通博娛樂城官網下載與陸鳶的戀愛從一開始就陷入宿命的怪圈：他們雙向奔赴，卻始終在背道而馳；他們竭力想要改寫歷史的方位，讓幸福停留在他們知道彼此也深愛彼此的某時某刻，然而歷史的洪流還是不由分說地裹挾了他們，浩浩蕩蕩走向它原先要去的方位……
這讓《古相思曲》不僅在一眾偶像劇中顯得耳目一新，它濃郁而澎湃的BE美學也給人一種高貴的審美感受。沈閉口與陸鳶固然無法抵擋宿命，但宿命不曾有一刻讓他們截止相愛。愛始終是抵擋虛無的關鍵詞，也是人生珍貴的主觀能動性。
女性敘事
單單戀愛又不通博娛樂城贏錢方法足以概括《古相思曲》。
在早前的一眾穿越劇中，幾乎都是當代女性穿越到古代去，見證和介入了男人創新歷史的過程。女主角哪怕已經清楚地知道歷史的走向，往往也只是歷史的局外人。《古相思曲》則是男人歷史研究者，穿越到他所研究的歷史年月中去，在歷史潮流中乘風破浪的是女主角。這樣的視點轉換，也是一種創造，拓展了女性在歷史中差異面向的書寫空間。
千百年來，陸鳶一直被后人稱為妖后。甚至作為歷史研究者的沈閉口，也一度認定了這一結論。然而，跟著一次又一次的穿越，跟著對陸鳶了解的加深，沈閉口才看清了被歷史遮蔽的本相，看清了所謂的一代妖后的真實面孔。
本來，陸鳶所謂的嗜權如命，是她一次又一次在歷史的十字路口，擱置了兒女情長，勇敢決絕地投身于家國大義；本來，陸鳶所謂的謀權篡位，是彼時的王朝遇到外軍入侵，城樓里的黎民以為自己被拋棄，決意棄城而逃，陸鳶只能拿出皇上曾賜予的鳳牌自稱為皇后，以不亂混亂的民心；本來，陸鳶所謂的鏟除異己，是皇帝被毒傻，皇儲尚年幼，權臣一直乘機謀反，陸鳶不得不步步經營、深謀遠慮，并在關鍵的宮變中一舉撲滅野心家；本來，所謂的除掉妖后，陸鳶眾叛親離、凄慘地從城樓跳下自殺，是她為家國、為天下的主動選擇……
歷史是由成功者書寫的嗎？不，假如成功者是個女性的話。精確地說，歷史是由男人書寫的，是由成功的男人書寫的。在傳統的男尊女卑的性別格局之下，女性是不被許可介入社會生活的，遑論男人念茲在茲、發狂追逐的政治和盡力。所以，時人恐驚于陸鳶的才幹，更恐驚于她對政治的介入。由於，這恐嚇了男人在政治中的壟斷身份，也恐嚇了男權社會的基礎。把陸鳶污名化是最直接的選擇，讓她成為時人和后人唾罵的一代妖后，以此警示所有試圖介入政治的女性，或者有野心的女性——女性不安分守己，下場便是遭人唾棄。
假如說戀愛是《古相思曲》的主線，那麼為妖后立傳則是它最主要的副線——它經由妖后的制造，讓觀眾窺見歷史的真臉孔，由此看清朱顏禍水的虛妄，也看清女性在歷史中被壓抑、被否決、被湮沒的不平與痛楚。這是鮮明的女性敘事。
《古相思曲》展示不平，卻也沒有任何的怨天尤人，由於鳶便是鷹。雖然歷史的繩子一直試圖牽絆女性的步伐，但鷹終究要自主地翱翔于廣闊天地。
古偶想法論
《古相思曲》是一部成本極度低的古偶，它的瑕疵也重要是制作層面上的捉襟見肘造成的。有意思的是，它的整體觀感卻好于一些S+制作的古偶劇。S+制作將成本的大頭用來支付頂流演員的片酬，片場也需要一堆人為頂流服務，給到后期制作的費用不會太高。可劇集又要顯示出S+的格調，需要各種大場面、大特效撐腰，卻由於經費的不足，反而表露出五毛特效的質感，令觀眾嗤之以鼻。
反觀《古相思曲》，成本固然不高，卻發憤了主創者變通的創新性——做不出大場面，就通過視聽語言上的精心布局來彰顯功效；沒有錢寫實，就通過視聽語言來寫意。很難想象，劇中的不少主要場景是用微單拍出來的，但不說的話，觀眾確切也看不出它們與S+古偶同類場面的分別。
這是《古相思曲》給古偶的一個新的想法論：更多的投資當然是好事，但也別一味拿窮為自己的粗制濫造找借口；小成本有小成本的拍法，S+就得有S+的氣量。假如請來了頂流卻是粗制濫造的觀感，那比小成本還不如。
還值得一提的是，《古相思曲》的腳本創意，來自B站UP主的腦洞混剪。之后B站買入了創意，編劇團隊再破費快要一通博娛樂城註冊指南年的時間做腳本的籌備和打磨。
