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《長安三萬里》劇照 資料圖片
動畫影戲《長安三萬里》火了。影片觸發更多關注的，不是劇情，也不是人物，而是影片中的48首唐詩。通博娛樂城 註冊送驚喜影片將國人耳熟能詳的唐詩名篇巧妙融入敘事，為觀眾展開了一幅由唐詩浸染的絢麗畫卷。詩歌是這部作品的主角。它不僅為影戲勝利引流，也為影片提供了不一樣的質地，讓人們看到了影視作品背后的文學之美。
單純的記憶可以帶來視覺上的美感，而融入了唐詩的記憶卻帶來關于美的想象，創新出穿越千年的壯麗詩境
詩歌被稱作文學桂冠上的寶石，最能體現文學之美。相較于小說、戲劇等文學體裁，詩歌更講究情感表白，更能彰顯詩人的精神氣質，同時也更容易發憤讀詩之人的情感共鳴。詩歌的語言表白還特別強調美感，古希臘人就將詩語稱為長了翅膀的語言，那些途經詩人精心錘煉的詩語具有強盛的藝術感染力。
《將進酒》《燕歌行》《登鸛雀樓》《早發白帝城》……《長安三萬里》中的幾十首唐詩跟著劇情的發展天然引出，與故事情節渾然一體，寫就了盛唐的詩意與失意。當那一首首曼妙的唐詩從影戲中走出，不僅激活了觀眾關于唐風詩韻的影像，也為當代人叩開了一扇領略文學之美的大門。荒荒油云、寥寥長風的雄渾之美、飲之太和、獨鶴與飛的沖淡之美、采采流水、蓬蓬遠春的纖秾之美、天風浪浪、海山蒼蒼的奔放之美……單純的記憶可以帶來視覺上的美感，而融入了唐詩的記憶卻帶來關于美的想象，創新出穿越千年的壯麗詩境，這大約是獨屬于中國人的浪漫。
古典詩詞之美，既美在意象意境，也美在節奏情感。為提拔作品的美感，像《長安三萬里》一樣借用古典詩詞元素的作品還有許多。比如，影戲《滿城盡帶黃金甲》的片尾曲《菊花臺》，歌詞採用了菊花殘花落人斷腸北風亂影子剪連續不斷等大批中國古典詩詞中的意象，旋律則巧妙借鑒了中國古典詩詞曉暢和平的節奏之美。由于古典詩詞的美已經深深扎根于國人的審美團體不經意識之中，所以無論是影當作品，還是音樂作品，融入古典詩詞之美總能夠引起觀賞者的共鳴與陶醉。
不僅是古典詩詞，當代詩作品同樣可以提拔影當作品的品格。在電視劇《漫長的季候》中，詩歌《打個響指吧》曾多次出現，與劇情發展和人物塑造親暱配合。更可貴的是，它充分發揮了詩歌在情感上的感染力，既像劇情的預言，又如令人難忘的回響，大大提拔了劇集的藝術品位和思想深度。《人世間》中的詩歌《北陀寺的風》，不僅構成了劇情發展的主要一環，還豐富了人物形象，尤其是寫出了人世間的滄桑與禪意，讓劇集看起來頗有韻味。
在《長安三萬里》末端，高適說：只要詩在、書在，長安就會在。影片想通知人們，通博娛樂城官網入口長安的形遺落在歷史的長河里，長安的神卻已然永通博娛樂城經典遊戲恒。對影當作品而言，絢爛的特效、精彩的臺詞、盤曲的故事，都可能跟著時間的流逝漸漸被觀眾遺忘，但作品背后的文學之美卻具有恒久的魅力。
文學之美，不僅美在言為心聲的真實，也不僅美在寄情于辭的暢達，更美在創新了藝術化的表白方式
文學之美，不僅美在言為心聲的真實，也不僅美在寄情于辭的暢達，更美在創新了藝術化的表白方式。比如，文學的一大優勢是講故事的才幹十分強盛，情節規劃和人物塑造都是文學敘事的長項。與文學作品比擬，影當作品在文本特性描述方面處于劣勢。
影當作品要想體通博娛樂城手機遊戲現文學之美，需要在創作中借鑒文學的優勢。《長安三萬里》在敘事上采取了一種讓觀眾作為傍觀者的內聚焦視角，通過高適來陳說李白起伏的終生，進而來顯現安史之亂前后唐王朝的興衰，并捎帶著勾畫出王昌齡、岑參、王維通博娛樂城推薦活動、杜甫等人的運氣軌跡。這些詩人的運氣軌跡，共同編織出一首長安史詩。相較于大名鼎鼎的李白、杜甫，高適對于大多數人而言陌生而又平凡，從高適的視角展開敘事，能夠顯現出凡人姿態，傳遞出高適作為平凡人的情緒，這樣容易拉近觀眾與歷史和劇情的間隔。這種敘事視角十分精巧，《了不得的蓋茨比》《肖申克的救贖》等文學佳作都采用了這樣的敘事視角。
從人物塑造的視角看，避免人物外觀化、扁平化，努力塑造豐富而立體的人物形象，是影當作品吸引觀眾并讓觀眾與人物共情的利器。《長安三萬里》固然借鑒文學的敘事視角，但作品在人物塑造上卻稍顯不足。與之比擬，其他一些對照勝利的動畫影戲都有堅實的故事結構和讓觀眾可靠和共情的人物形象。《千與千尋》將小女孩千尋從進入油屋到終極挽救自己父母的冒死過程設計得十分精巧，同時也將千尋從平凡女孩到挽救者的形象刻畫得精緻而又感人。《哪吒之魔童降世》在敘事上，將觀眾緊緊吸引在哪吒試圖變更自己運氣的驚險劇情之中。與此同時，一個推翻傳統的哪吒形象也立體地展示出來。
文學之美是影當作品藝術性的主要支撐，缺乏文學之美的影當作品必定導致虛泛甚至粗俗。比年來，越來越多的影視創作者從文學中汲取養分，同時也借鑒文學的敘事手法和創意謀略。比如，一些歐洲藝術片導演從喬伊斯、伍爾夫等人的意識流小說中尋找靈感，在影戲中越來越多地把片斷、往覆突然的回憶等和平地穿插在目前式的敘事中，形成了現代影戲和小說共享的一種快韻律閃回技能。又如，現代日本導演濱口龍介從小說敘事中發掘出一種更巧妙的想法來取代影戲閃回，那便是讓演員通過臺詞直接陳說過去，這樣不僅可以重新編織過去，更可以與當下創建聯系，從而產生復雜和多層面的藝術表白功效。
展示文學之美既要將文學性有機融入影當作品，又要在將文學語言轉化成視聽語言的過程中進行創造
文學也有自己的軟肋，那便是文學的語言屬于單一前言，而且對照抽象。相較于文學，影視在再現具象事物方面具有獨特優勢，同時影視是更通俗的藝術格式，更容易被民眾接納。發掘文學之美、展示文學之美，需要文學與影視雙向奔赴，以文學涵養影視創作，以影視帶動文學散播。在具體的影視創作中，既要將文學性有機融入作品，又要在將文學語言轉化成視聽語言的過程中進行創造。
