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2024開年，掃黑題材劇《狂飆》在央視、愛奇藝齊開播，線上線下熱議連續不斷。
在現實主義題材劇回歸后，《人民的名義》《掃黑風暴》《罰罪》等掃黑刑偵題材劇已屢見不鮮，《狂飆》的勝利是發掘該題材全新可能性后的破而又立。
有故事感的人物 有時代感的場景
《狂飆》中的人物群像是與觀眾產生共鳴最強烈的看點之一，黑白灰三個地帶的人物設定，讓每個人物都充實了故事感，演員們細致地演繹又賦予人物鮮活的生命，他們都成為走出屏幕依然可以進行對話的存在。
劇中不論是枉顧法律、無惡不作、謀財害命的黑惡勢力，還是身不由己、利欲熏心、知法犯罪的保衛傘，還是苦守正義、永葆初心、掃黑除惡的人民警員都完工了人物向外和向內的完整邏輯，真實又立體。
此中，黑惡勢力典型高啟強由備受欺凌的小人物角子老虎機獎金種類一步步腐敗為欺壓黎民的大惡霸，演員張頌文對人物心理變化的精緻展示，讓觀眾看到了人性墮向貪婪深淵的心路進程，人物飽滿多面。正義氣力典型安欣用性格中的那股軸勁兒善良良詮釋著人民警員苦守正義、守衛法律紅線、保衛人民長處的責任使命，充實氣力感與安全感。而知法犯罪或是迫于現實而為黑惡組織撐起保衛傘的人，也將人性的復雜面展示出來。通過人物塑造和演員表演，安欣、徐忠、高啟強、高啟盛、李響、孟德海、楊健、陳舒婷等黑白灰之間的人物對立與拉扯充實張力。
人物真實才有共鳴，劇情真實才能共情。《狂飆》由中心政法委宣傳教育局、中心政法委政法綜治信息中央傳授，歷經兩年巡訪、取材大批真實案件進行創作，深度還原掃黑除惡一線工作場景。劇中的情節依據真實案件改編，不偏離社會原型，成為觸發觀眾深層共情的理由。
新華網志性的大環境特色到汽車、手機、服裝等小物件的變化，將歷史變遷的畫卷于無聲中徐徐展開。這也是本劇導演徐紀網上老虎機周的創作理念，從真實度、現實感上追求精準與強化，在場景搭建、陳列細節、著裝變化等方面趨于寫實感，創建真實的京海宇宙、京海生態，做到能勾起民眾的過往回憶。
劇中的大街小巷、風土人情在時間的車輪下慢慢變更，黑惡組織的犯法手法在連續不斷變化，上至中心下至下層政法干警掃黑除惡的方式也在連續不斷調換。在時代大潮滾滾前進的洪流中，站在長處與盡力的劈叉口，差異的人做出了差異的選擇，高啟強等黑惡勢力走向了漆黑的深淵，迷途無知返，終極也遭受了法律的制裁，人民的審訊。安欣等苦守公正正義的人民警員則抵抗住了權勢和金錢的誘惑，恪守職責，嚴守法律底線，成為人民生命財產安全的堅強護盾。
不論漆黑多漫長，正義之光終將疏散漆黑，黑惡勢力褪去，黎民幸福安寧，這也是安欣所典型的人民警員的信仰和信念。
多元化的敘事手法 破圈層的觸達效應
作為一部掃黑題材劇，《狂飆》并沒有圈禁在固有的黑白分明、正邪對立的正劇敘事模式，而是開啟多元的敘事手法，打開老中青差異圈層受眾群，開啟全民追劇的景象。
劇集以倒敘的方式開啟三段式敘事結構，2024年徐雷事件、2024年莽村拆遷、2024年政法隊伍教育整頓，三個掃黑階段環環相扣，推進劇情發展的同時也勾勒出一張盤根錯節的人物關系網。以高啟強為中央的黑惡組老虎機買賣織與以安欣為中央的人民警員在復雜的長處羈絆中連續斗爭，劇情豐滿，看點密集。除了掃黑斗爭外，安欣與孟鈺的情誼線從側面飽滿了警員形象和故事內容，安欣與孟鈺情誼的斷裂顯現出人民警員的艱苦與不易，也讓劇情不流于俗套。
《狂飆》在主線敘事上維持了嚴厲立場，但此中穿插風趣詼諧的手法，刑警隊員之間的風趣調侃、孟鈺與安欣之間的互損相處模式都為嚴厲緊張的刑偵工作氛氣添加了調味料，讓整部劇加倍立體和生動。
這種打破慣例的創作方式讓各個圈層的觀眾都能找到自己的入戲點，但究其要點則是每一位中國公民對公正正義的信仰，對守護這片晴朗天空的公職人員的深深敬意以及對社會漆黑毒瘤的不縱容。這部劇讓觀眾體會到國家掃黑除惡常態化的決心，用安欣的夢想主義點燃了觀眾心中向上向善的火種，成為其火熱的深層理由。
愛奇藝的又一部爆款
《狂飆》由愛奇藝風起工作室打造，是愛奇藝平臺推出的又一部優質力作。愛奇藝力推優質內容的模式從2024年便已凸顯出來，2024年愛角子老虎機獎金說明奇藝先后推出了《人世間》《警員榮譽》《蒼蘭訣》《罰罪》《風吹半夏》等多部優質作品，為觀眾帶來視聽享受，為平臺實現盈利回報，也為行業提供模式借鑒。
愛奇藝用優質內容生產，試探長視頻平臺的運營模式，不論是現實主義題材還是傳奇古裝題材都通過縮減數目，聚焦精品創作，創新出獨特的類型作品，而迷霧戲院、戀戀戲院、小逗戲院等通過垂直化細分知足觀眾需求。愛奇藝的內容創作模式也勝利協助實在現扭虧為盈。
導演徐紀周在接納采訪時說，他最看重的一條觀眾評價是，《狂飆》看上去更像是以前國產劇的老劇，有手藝人當真打磨的細節，服化道、表演等方方面面沒什麼短板，文學屬性也對照強。正是徐紀周和愛奇藝所堅定的內容為本的創作理念，功績了《狂飆》，也印證了優質內容強盛的市場價值和社會效益。（文 楊瑩瑩）
