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中新網北京7月12日電 最近一段時間，作家馬伯庸出目前公共視野里的頻率對照高：小說《太白金星有點煩》出版，《長安的荔枝》也將被改編為影戲和電視劇。
在接納中新網記者采訪時，他分享了寫作和閱讀的感受，也談到了對小說改編的看法。在他看來，寫作便是寫出一個好看的故事。假如之后有人愿意改編當然也很好，但這不會構成自己創作的最重要的意圖。
馬伯庸坦白地說，自己一直很掛心被讀者拋棄，所以在構思新故事時，老是但願有所突破，但願每一部作品都能帶給讀者新鮮感，讀者才不會看膩，維持對世界的好奇心，這是件很主要的事情。
作家馬伯庸。受訪人供圖
職場西游記
從另類視角動身，《太白金星有點煩》借用了《西游記》的框架，講得是職場故事。
故事以李長庚最近有點煩開篇：天庭和西天聯盟推出西天取經的重大項目，他受命計劃九九八十一難，確通博娛樂城線上遊戲保項目無虞，本認為一切盡在支配中，誰知麻煩才剛剛開始。
比如，各種經費怎麼報銷？如何均衡差異上級的訴求？擔當給師徒四人制造麻煩的鬼怪是雇當地的還是從天庭借調？智慧如李長庚，也不免因此陷入左右為難的田地。
對馬伯庸來說，這個故事屬于即興創作。他習慣在每次寫完一部長篇小說之后，偷偷寫個短篇，寫完之前沒人知道，隨心所欲。《太白金星有點煩》就寫于小說《大醫》完工之后。
寫這本書時，我并沒有考慮布局謀篇，也沒考慮市場迴響與改編前景，神在意先，意在文前，把自己投入到一陣沖動中去，憑著本能向前。他如此辯白創作初衷。
如同馬伯庸在后記里說，粗陋的澎湃比理性的精致更可貴，實在這種感到，更相近于寫作的本性：你有一個方法，你有強烈表白的沖動，然后你把這種沖動用文字宣泄而出。
太白金星身上的人性之光
在《西游記》的諸多人物中，馬伯庸最喜愛孫悟空，有一位讀者看完這本書后評論述，齊天大圣太有魅力了，無論西游作品如何解構，都去不掉他身上與生俱來的那股狂狷與倨傲。
不過，在新書里，馬伯庸寫得最精彩的人物是太白金星李長庚，我當初讀《西游記》的時候，就對這個老頭充實好感。
《太白金星有點煩》。出版方供圖
當天廷要對孫悟空降罪，是太白金星出來調停；后來取經路上，他也屢次出現，解救危難——更難得是，所有這些舉動，對他并沒什麼好處，純粹是出于一種樸實的善意。
我見到過許多這樣的人，才幹上不顯山露水，與人為善，有著發自內心的非功利善念：但知行好事，莫要問前程。他們身上都帶著太白金星的影子。馬伯庸說。
也許可以這樣說，太白金星是《西游記》通博娛樂城活動頁面里泛起的一點平凡人的人性之光。我這篇小文談不上解構，只是把原著里沒有提及的太白金星的特質，精煉成主線而已。
早在連載之時，《太白金星有點煩》里的李長庚便令一些網友產生了共鳴。有人評價，從人際關系到工作瑣事，李長庚的遇到還挺像現代職場人的寫照。
全職寫作前，我當過十年上班族，對于職場還算是有些經驗。而且我與許多上班族的朋友、同學都維持親暱聯系，常常找他們聊天，讓自己維持對現實生活的感知。馬伯庸辯白道。
從業余喜好到職業作家
寫作是馬伯庸中學時代開始的喜好，不過那時只是當成一個業余嗜好。直到2024年之后，他才成為一名職業作家。
有人說他是高產作家，馬伯庸不太認同，順便算了一筆賬，從2024年到目前，我真正的長篇只有《長安十二時辰》《兩京十五日》和《大醫》，《顯微鏡下的大明》是歷史散文集。
《長安的荔枝》和《太白金星有通博娛樂城優惠方案點煩》都是十萬字不到的小故事，平均下來大約一年一本書，加起來也就100多萬字不到200萬字，放在許多作者身上算是低產了。他說。
好像從《古董局中局》開始，馬伯庸有不少作品被改編為影視劇，此中由演員雷佳音主演的《長安十二時辰》，一度帶火了火晶柿子等吃食。
他一直對照回避馬伯庸IP宇宙這件事，由於一旦形成這個方法，就會對創作產生陰礙。我還是但願寫作對照純潔一點，便是寫出一個好看的故事。
假如之后機遇巧合，有人愿意改編，把這個故事改成別的的藝術格式，當然是很好的事情，但這不會構成我創作的最重要的通博娛樂城官網註冊意圖。他說。
作家馬伯庸。受訪人供圖
構思新故事，他也會有意識地回避每部作品之間的關聯，盡量讓它們變成各自獨立的作品，我一直很掛心被讀者拋棄，所以但願每一部作品都能帶給讀者新鮮感，讀者才不會看膩。
作家是一種狀態
專職寫作十來年，馬伯庸覺得自己寫作最勝利的一刻，并不是捧起某個文學獎的獎杯，而是在某次簽售會上，聽到了一位讀者的故事。
他說，他在人生最低谷時讀了我的作品，看到了主角的奮進與不屈不撓。憑著這一口氣熬過了艱辛歲月，目前發展得極度好。馬伯庸聽完，覺得自己沒白寫，那些費經心思的文字，終于在這個世界上留下了一點陳跡，變更了幾個人的人生。
對于寫作，他始終以為，作家最大的困擾就在于作家這個詞本身，作家是一種狀態。你有表白的欲望并且付諸文字，便是作家，當你停筆不寫，就不是作家。
以此類推，當一個人以一種狀態作為職業，好像是一件很奇怪的事。因此馬伯庸時常叮囑自己，假如停下腳步，你就不是作家，而是一個無業人員。
他但願自己寫的每本書都有突破，能給讀者帶來新鮮感，或許這種新鮮的功效沒有想象得那麼好，但至少意味著自己在連續不斷嘗試拓展寫作的界線，看到自己的極限。
假如老是寫同樣一種套路的話，我會覺得很無聊。《長安十二時辰》火了，假如按它的風格寫下去，可能讀者也會覺得很好看，但對馬伯庸來說，這屬于原地踏步，是自我消耗。
維持對世界的好奇心很主要，這同樣是寫作的要訣。馬伯庸覺得，只有看不破世界，才有想表白的東西；只有正在履歷世事，有惱怒、有失望、有激動，才能成為作家。
從某種水平上說，作家靠荷爾蒙寫作。假如沒有高潮，那就寫什麼都沒勁了。他說。(完)
