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變臉等戲曲絕活兒，既是歷史的沉淀，也是鮮活確當下。只有在戲曲傳承發展中專注傳承并創新通博娛樂城體驗金規定性運用，絕活兒才能有更強的生命力
前不久，浙江婺劇院的一出新創劇目在中國婺劇院連演七場，場場爆滿。主演之一是梅花獎得主、優秀年輕演員楊霞云，她扮演的腳色戴著面具登場，轉瞬之間三次變臉，讓觀眾大呼過癮。
變臉是一項戲曲表演絕技，普遍存在于諸多場所劇種，一些木偶劇、皮電影也有變臉環節。此中，川劇的變臉具有較高著名度。川渝一帶游人如織的茶館飯店，常常規劃專門的變臉表演，并逐步為各地川菜館所仿效。編劇魏明倫創作的川劇作品《變臉》、導演吳天明執導的影戲《變臉》索性就以這一絕技為劇名，這些都讓變臉成為川劇的主要標識。
戲曲中所謂變臉，是指表演者在舞臺上利用特殊技能突兀變化臉部妝扮。它就在觀眾面前迅即完工，既快又巧，令觀眾感覺驚詫，產生強烈的戲劇功效。一般來說，戲曲演員的妝容在登場之時就已經定型，在下場前無法更易，但戲曲為了知足某些特定情形下的表演需求，生發出很多種特殊的變臉手法，讓腳色在戲劇歷程中更改妝容。
變臉藝術有多種手法，這些手法各有訣竅，大致分為變更臉通博娛樂城app教學影片譜和變換面具兩大類。多種多樣的變臉絕活兒，大致是清初以來戲曲各劇種在演出過程中創新出來的，民間的創新者們可能沒有時機留下姓名，卻留下了精巧的藝術。戲曲的變臉代代相傳且連續不斷豐富與成熟，衍生出各自特有的風格和手法，極大提拔了戲曲的表現力。
戲曲的凈行、丑行直接在觀眾眼前變更臉譜的變臉以抹臉為主，指演員在舞臺上用特殊手法剎那變更人物臉上的色彩與圖案，通常是演員利用急遽的轉過身或衣袖短暫遮住臉部時，將事先在手心預備好的顏料往臉上一抹，使人物的面部形象明顯變更。川劇《東窗修本》里的秦檜在撰寫毒害岳飛的奏本、被幻覺中出現的岳飛擊倒在地時，演員是趁突兀轉向之機，把手心藏好的煙灰抹在臉上，表現腳色此時的驚恐。婺劇《火燒子都》中有幾回運用變臉——前三次用抹臉手法，最后一次用的是吹臉手法，即手心暗藏匿有金粉，趁觀眾不注意猛一吹氣，將金粉噴滿全臉。
川劇的扯臉武藝是用拉線的想法變換面具，這是現在最為常通博娛樂城vip優惠見的變臉類型。《白蛇傳》里的金缽，最為著名。它借助事先蒙在演員臉上的多層疊加的面具，通過設計好的扯線，用巧勁將這些面具一層層扯掉，實現變臉的功效。早期的面具採用草紙，目前多用綢緞，材料的改進，使得每次變臉表演可以變換的臉譜更多了。
國家一級演員王道正和四川省川劇院的何洪慶，都是憑借擅長川劇變臉藝術而廣為人們稱道的表演藝術家。從1959年首次出國演出，到革新開放后多次出目前各類電視晚會，川劇變臉藝術的信譽逐步遠播海內外。
戲曲表演中的這幾類變臉手法，抹臉和吹臉等雷同于雜技，扯臉雷同于魔術，既是令人驚艷的高難度表演，又在戲曲的劇情陳述、人物塑造、情感表白中有不可替代的特殊功效。
戲曲的精彩絕活兒，往往是幾代人的創新結晶，需要長期的艱辛培訓才能掌握。在川劇界，目前變臉絕活早就留在了新一代演員身上，不再有失傳之虞。更主要的是，新一代戲曲通博娛樂城官網介紹演員不僅通過傳統劇目常常性的演出傳承，還能在新劇目創作中有意識地、創新性地活用這些特殊技能。像重慶川劇院的新編川劇《金子》里就有極度巧妙的變臉運用，是新創劇目活用變臉的范例。
變臉等戲曲絕活兒，既是歷史的沉淀，也是鮮活確當下。只有在戲曲傳承發展中專注傳承并創新性運用，絕活兒才能有更強的生命力。
