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◎天真
2024第五屆老舍戲劇節近日舉辦以校園·戲劇·人生為主題的論壇，分享觀點的嘉賓包含有從事戲劇教育和校園戲劇實踐的專家、老師，以及多位從校園戲劇中成長起來的年輕戲劇人。
溫方伊、朱虹璇等比年活潑在戲劇界、具有創作陰礙力的新生氣力，帶著戲劇才子的光環走出校門，以戲劇這個小眾行業為職業，安適環境、開啟創作、尋找時機、推廣作品。
戲劇創作和戲劇觀眾的源頭活水都在校園，青年創作者的成長履歷是整體行業生態的個案寫照，解讀他們的生存狀態，或許是回應戲劇人才不足、創作衰弱等戲劇逆境更為具體而有效的設法。
朱虹璇：
去職做全職戲劇人
一個月后疫情暴發了
朱虹璇，編劇、導演，典型作《四張機》《春逝》《雙枰記》
2024年，我加入北京大學巨星風貌大賽初賽，改編《十二怒漢》。由於賽事時間對照短，就砍掉了幾個腳色變成了《九怒漢》，這便是我們劇團名字的由來，九人。
我們前幾年做戲，既不是由於要靠這個吃飯，也不是由於對戲劇有多大的懇切，什麼也不懂。2024年我們在蓬蒿戲院做了離開學校以后的第一次商務演出，我都無知道怎麼形容我的職務，我的工作包含有紙糊道具、戲院保潔，還包含有挨個給戲院打電話問我們有一個戲你們愿不愿意接納我們去演，大家都是你誰呀這種立場，最后去蓬蒿戲院演了一場，總成本6000塊錢，虧了3000塊錢，聽上去也沒有很慘。
有一場演出演到一半紙糊的窗戶掉下來了，那時完全就沒有演失事故這個概念，大家在下面說好刺激，就覺得做戲真是太好玩了。還有一場演出，有通博娛樂城推薦計劃一個時鐘吊得不太好，一邊演它一邊迴旋，還有觀眾問，你們這是暗示了什麼？漆黑的氣力佔有上風的時候，鐘就轉到了背部。實在全都是意外。
后來我們就去了繁星戲劇村西區，一年一年繼續往下演，陸續演到天橋藝術中央、國家大劇院等等，每年都會做一部原創的作品。
2024年我開始自己做導演。我做導演理由極度簡樸，由於找不到導演，我原本只做編劇，想象中舞臺實現便是一個黑洞，無知道最后做出來是什麼樣，開始做導演以后明了有許多事情是可以一步一步做起來的。第一次做導演不會做減法，讓女演員上去舞劍、撒雪花，還有打戲，還有皮電影，花里胡哨都往上堆。我們這些年的成長便是虧的錢越來越多，那年我們就虧了十幾萬。制作人說假如還想繼續做，那就視作戰略投入吧。
我們沒有投資人，也沒有官方底細、企業底細，制作人是我的好朋友，我們幾個人從自己這麼長年掙的工資里掏一點出來，所以就會做得很省。有些戲學校撥一點錢、基金撥一點錢，或者有一個出品機構，會有百十萬的資金，我們直到目前還在10萬以內的規模做戲。我有一個範例，看過《四張機》的觀眾可能記得舞臺上亮起一首詩的燈箱，那個燈箱第一版是淘寶上60塊錢買的鞋架，再拿紙殼糊上去，手工貼LED燈條。燈光師老范有一天很著急地給我打電話，說原本我買的燈條做出來功效不能到達預期。我說那你有其它辦理方案嗎？他說有，那就得換另有一種更貴的燈條，可是那個要貴不少錢。我說你說吧，貴幾多，我去跟制作組申請預算。他說要貴10塊錢。對，這是原話。那時我也覺得有點那個，真的嗎？貴10塊錢你覺得是這麼大的疑問嗎？他說你只看通博娛樂城 註冊送好康單一組燈條貴10塊錢，加起來要貴50塊錢呢。我說是不少。便是窮到這個水平。直到目前，道具教師給演員配眼鏡去潘家園都是10塊錢、10塊錢地砍價。
從2024年做《四張機》開始，我們的票房就開始好起來了。那一年似乎有《聲入人心》的陰礙，越來越多的觀眾開始走進戲院，可能一開始想去看音樂劇，后來拓展到看話劇。音樂劇才是真正的風口，帶著我們一起飛了起來。
這些年我們確切做了不少的動作，我以前特別不會寫腳本，我主題先行，以觀點為主，不會寫活人。到《春逝》開始把更多的筆觸放到人身上，慢慢地找想法先進，宣發、制作各方面都在成長。2024年我們就能夠做到一個戲可以自負盈虧，也是遭受了這個勉勵，我去職出來全職做戲，當時候通博娛樂城玩法破解我們好不容易做到第八年，覺得可以繼續試一通博娛樂城贏錢推薦下。但便是在我去職一個月后疫情暴發，演登場所關閉。
2024年我們原來已經做好了所有的戲都不能上演、所有排演都停掉的預備，正好有一個培源·年輕戲劇人才教養及劇目孵化平臺，《春逝》這個戲我們那時想投了嚐嚐看，結局拿到了對照好的成果，所以當年就把《春逝》這個戲做出來了。然后《四張機》和《春逝》就連續不斷打磨，口碑一點一點好起來，所以到2024年就做了《雙枰記》。
邵斯凡：
無論多難題先把作品做出來
帶著瑕疵讓觀眾看見
邵斯凡,編劇、導演，典型作《北緯665度的夜》《生日喜悅》《卡埃羅！那一個心醉神迷的夜晚》
我2024年做第一個導演作品，是在法國讀大學的結業作品，選的是我師父編劇、導演的作品叫《約翰和瑪麗》，在學校得了最佳作品獎。那時極度自信，覺得從今以后就可以進入戲劇行業，讓我的作品走進正式的戲院。
但實在后來走出校園遭遇的難題極度多。我剛才聽大家說在學校排戲要爭排演廳，我們學校排演廳還是蠻多的，總能找到一個排戲的場所，固然有時候要在走廊，而且有演出作品的空間。這些通博娛樂城贏錢方法似乎成了理所當然的事情，直到走出校園才發明是這麼的難題。固然導師能夠協助我們和外面的戲劇空間創建聯系，可是對于一個極度青年、完全沒有經驗的導演來說，走出校園在一個正式的戲院和空間找到真正的觀眾，是極度難的一件事情。
