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2024年，新冠肺炎疫情防控時期，上海交響樂團以網絡直播的方式舉行了一場以愛的致意為主題的室內樂音樂會，傳遞愛和但願。新華社發
【網聚青春的聲音】
在新冠疫情防控常態化底細下，10月底落幕的第十三屆中國音樂金鐘獎首次采用專線光纖高清網絡直播，以及5G+8K多視角全景沉醉式觀摩；另有，第四屆中國歌劇節所有48場演出，都采用線上線下相結合的方式進行網絡直播。可以看出，越來越多以往只能在音樂廳或是歌劇院里關起門來觀看的技術賽事和演出，加倍珍視通過互聯網，將聲樂表演的物理界線擴大至全國甚至全世界，實現云端共享。
聲樂是一種人類最古老的音樂格式，不需採用任何外部樂器，而傳達出聲音的美感和氣力。當前，我們已經全面進入挪動互聯網時代。在這個新的環境下思索聲樂藝術的發展空間和可能性，讓人獲得新的視角和新的發明。
優質內容進駐網絡空間，有利于網絡文藝生態的豐富和優化
聲樂藝術通過互聯網專業的運用帶來沉醉式體驗，低耽擱和擬真感讓觀看者獲得身臨其境的感官體驗。這些科技更迭帶來的全新特性，使得聲樂在履歷了千百年的演化角子老虎機是否公平后又進入一個全新的時代——數字虛擬現實，即現其實虛擬世界中被投影展示。這種數字化的轉變，使得聲樂的初始表演場景實現了物理意義上的位移。聲樂表演現場現在通過互聯網視頻直播的方式，將觀眾欣賞位置從原先近在咫尺的表演者周邊，拓展到了挪動互聯網所能到達的任何一個場所。這不僅僅體目前間隔的成倍增長上，而且介入的廣度也有了質的提拔。甚至原先對聲樂的嗜好喜好僅僅是一個小小的好奇心，也能通過隨時隨地的觀看發展成一種熱愛。而專業的連續不斷迭代將進一步提拔觀眾體驗的愉悅感，從現在2D的圖像和數目有限的模擬聲源，進化到真假難辨的3D全息記憶和余音繞梁般的真實聲響，可以預見，觀賞聲樂演出的格式將更多地轉到線上，而原先線下的格式只留給技術評委或是虛擬化演出工作人員。
一旦將聲樂演出或者聲樂作品數字化，就有了發作化學反映的根基。除了可以通過專門的剪輯創作新的視頻作品，還可以添加很多新的元素，比如將觀眾的評論與發起通過彈幕的格式綁定在一起，從而產生加倍生動、豐富的作品。在未來環境中，對于互聯網創作者來說，可以通過虛擬變更演出者的年齡容貌甚至是演出內容，去實現做一個編劇或是導演理想；對于觀眾來說，除了體驗到線下演出的現場感，還擁有360度觀看視角，并通過兩全系統同時加入多個差異的音樂會；對于演唱者而言，通過強盛的人工智能即時虛擬演出環境，不受氣象、時空、聲場、人數等因素限制。只要開啟想象力，完全可以在清晨寂靜的森林里開音樂會，也可以選擇在深夜月球外觀的環形山中開演唱會，在現實生活中無法實現的舞臺功效都有可能逐一理想成真。
互聯網不僅給聲樂演出帶來豐富多彩的表現格式，同時也對聲樂演員提出更高的要求。演出過程中任何瑕疵，在全視角、全維度的觀測下都一覽無余，還有被疊加、放大的可能；原本錄播可以多次重來的場合，被即時直播所代替；觀眾成倍數激增，關注度越來越高，演員將需要承受更大的心理壓力和心理預期。這些新場合，需要表演者擁有更扎實的演出功底、更嫻熟的演出技能、更不亂的心理狀態，全方向提拔懂得才幹、詮釋才幹和演唱才幹，實現更不亂的發揮。由此可能進入一個良性輪迴，聲樂的表現格式將更豐富，表現力將更豐滿，陰礙力成幾何級數擴大。
同時，高雅的聲樂藝術與互聯網的相遇，對于網絡文藝生態建設而言也是一個利好。有一段時間，網絡文藝存在野蠻生長的疑問，一哄而上，泥沙俱下，一些格調不高、品位欠佳的內容在網絡世界遭受追捧，成為爆款，在價值導向上存在誤區，導致劣幣驅趕良幣，不利于青少年景長，也陰礙了網絡文藝生態康健、有序地發展。當聲樂藝術這樣的高檔內容進軍網絡空間，帶來的是網絡文藝生態的豐富和優化，到達良幣驅趕劣幣的功效。比如，目前不少的網絡視頻號，或推出完整聲樂作品的某個精彩片斷，或是某個聲樂小品，或是樂理知識的陳說、遍及，遭受普遍迎接。這樣的優質內容入駐網絡空間，說明網絡文藝領域除了普遍的打打鬧鬧、嘻嘻哈哈，還可以進行藝術觀賞，獲得審美享受，這為網絡用戶提供了更多選擇，也有利于擠壓網絡空間存在的庸俗化、淺表化和過度娛樂化等現象。
表白人類情感、傳唱人類文明、創新美好新世界的定力不變
聲樂藝術如何真正抓緊互聯網時代的新機緣，還有很長的路要走。從聲樂本身來看，藝術的載體是人。原先認識的演出環境和演出要求有了新的變化，是否需要考慮新觀眾的需和解感受，是否需要吸取新的聲音專業安適新的演出環境，是否需要進行即時互動等，都是亟待當真面臨的疑問。專業的載體包含有軟件和硬件。現在互聯網專業軟件開闢還處在發展階段，紛飛依照各自的懂得和基于自老虎機賠率比較身所處的領域，推出五花八門的軟件。這些軟件總體上缺乏全方向的設計和考量，有先行搶占地盤的感到，僅僅對某一方面的性能有所涉及，比如社交、游戲或是視頻呈現等。硬件上最新的顯示區分率還老虎機台出售沒有到達16K、32K，更不要說人眼無法區分的天然觀測視覺，從聲音上也無法完全還原同現場一模一樣的聽覺感受，更不用說人類的其他感知和意識。
聲樂藝術與網絡世界的相遇，連續不斷面對新的疑問和挑戰。比如可以預見的就有版權疑問。現實世界中聲樂的版權由作曲家和演唱者擁有，定義某個作品的所熱門角子老虎機app有權或者某個行為侵權并不太難，而在虛擬世界中某個作品的版權歸屬就不太容易定義了。作品是屬于原先的聲樂表演者，還是屬于作品數字化后的創作者，抑或是屬于出價買入了虛擬作品的喜好者？要辦理這些疑問，需要創建新的秩序，完善相關的法律律例，贏得更廣泛的團體意志。
也需要熟悉到，現在聲樂藝術與網絡世界的相遇，更多是物理意義上的，要實現真正的化學反映還有巨大的空間。聲樂藝術的觀賞，應該是一個完整的體系，有嚴密的內在邏輯，觀賞過程也是富有儀式感的。目前網絡空間的聲樂藝術展示更多的是隨意性、片斷式、零碎化，只是整部作品的某個激情部門，沒有足夠的鋪墊，也沒有回味空間的延展，只見樹木，不見森林。就像閱讀一部小說的節選，只是陳說了激情部門的情節，如何起始、起勢，如何發展、推進，都給省掉了，作品的價值就不免大折扣扣。所以從某個意義上說，目前網絡世界的聲樂藝術展示只能算是一個導游腳色，帶著大家走一遍，知道個大約情境，要想領略真正的風景，還是需要自己好好花時間去試探，追求深度游。
