play
stop
mute
max volume
repeat
翟墨老虎機下注經驗在《夫人城》中飾演韓太夫人。受訪者供圖
雪花飄，北風緊……，一位身披紅絨斗篷、神情堅毅的老太婆步履堅持，手提油燈，踏著泥濘，挨家挨戶勸說婦女們前來修城。在她的引領下，襄陽城黎民團結一心修筑內城，御敵于城外……
近日，改編自真實歷史的京劇《夫人城》途經一年加工打磨，再角子老虎機必勝法案例度亮相長安大劇場。在劇中扮演主人公韓太夫人的，就是來自北京京劇院的年輕老旦名家翟墨。
夫人城里挑大梁
作為一部由老旦主演的新編戲，《夫人城》在上年首演時就吸老虎機免費下注引了眾多戲迷和技術人士前去觀看。老旦并非挑梁的行當，但又不可或缺，大多數時候只能扮演綠葉。從京劇發展的歷史來看，以老旦為主角的戲很少，創演新的大戲就更難了。以北京京劇院為例，自1997年《風雨同仁堂》后便沒有老旦挑梁的新編戲問世。所以，《夫人城》的出現分外引人關注。
翟墨是北京京劇院老旦領甲士物，師承知名京劇表演藝術家趙葆秀。趙葆秀的幾部典型作品《八珍湯》《金龜記》《風雨同仁堂》等，翟墨的承傳和演繹頗具乃師神韻，但也絕不是簡樸的仿照和不假思考的照搬，而是恰到好處，潤物無聲地融入了個人藝術所長和表演風格。
我的教師那一代演員創作了不少好的劇目，到我們這一代應該怎麼辦？不能總演《八珍湯》吧？我總祈望能夠讓老旦的劇目更豐富，拓荒一下老旦的表演手段。翟墨說。
以往，老旦戲中哭戲多、苦戲多、悲戲多，甚至還有一些罵戲，大家對老旦戲的印象對照單一。翟墨但願通過自己的創作，讓大家對老旦這個行當的印象有所改觀，因此創作了《夫人城》。
《夫人城》陳說的是東晉期間，襄陽城遇敵侵犯，守城將領朱序之母韓氏臨危受命，巧設計策除掉內奸，同時團結黎民修筑內城，黎民感念韓太夫人筑城抗敵，稱此城墻為夫人城。與傳統京劇中老態龍鐘，顫顫巍巍的一些老旦形象有所差異，韓太夫人既是一位履歷過歲月磨煉的堅強女性，也是一位具有愛國愛民赤誠之心的大智大勇大帥才。
20長年前，翟墨還在戲校吸取時，就有一位業余作者將自己創作的《夫人城》腳本寄給她，讓她對這個故事有了印象。10年前，她在一舊書網上買到過豫劇的《夫人城》腳本，后來又買過連環畫。2024年，北京京劇院決意重新創作《夫人城》，翟墨終于得以將少年時便一直存于心底的題材搬上京劇舞臺。
為拓寬行當表演嘔心瀝血
韓太夫人不是一般的老年婦女，也不是一位武將，而是臨危受命、統率大軍的首級。既不能演成《楊門女將》中的佘太君，也不能演成《對花槍》中的姜桂芝。翟墨說。
為塑造好人物，這兩年翟墨參考了大批史料，深入解析研究人物地位與時代底細。她一方面遵循老旦行當的表演紀律和特點，另一方面又大膽創造，充分調撥和採用戲曲藝術的表現方式和表演手段，晝夜揣摩腳色，嘔心瀝血鉆研老旦行當的創造與發展。
豐富而恰到好處的唱腔板式是京劇塑造人物形象的根基。韓太夫人這個腳色的唱腔除了運用一些傳統的常用板式外，還特意設計了一段老旦行當中極為少見的嗩吶二黃。這種聲腔起伏大，調門高，旋律挺拔高亢，腔調憨厚古樸，很難駕御。翟墨音域遼闊，聲音高亢光亮。她以情行腔，字字傾情，氣勢磅礴，很好地詮釋了一位柔而不弱、堅強聰明的女英勇形象幸運拉霸機技巧。
傳統老旦戲限于老年人的年齡特征，往往以唱為主，動作很少，表演空間極度有限，表演手段也不多，翟墨首創性地設計了老旦起霸擂鼓這兩個頗具看點的藝術手段。
起霸是武生的看家本事，對于一位以唱功見長的老旦演員來說，完工起來還是有一定難度的。途經反復演練和專注揣摩，翟墨起霸的表演規范嚴謹，張弛有度，分老虎機體驗金領取步驟寸感極強。在她的演繹下，扎上大靠的韓太夫人穿上厚底，揮臂驗裝疾步試履轉過身抻甲理盔緊甲等成套動作，一氣呵成，流通自如，博得觀眾陣陣掌聲。
擂鼓的鼓套子，在舞臺上常見的是老生罵曹的伐鼓、旦行戰金山的伐鼓，老旦擂鼓從未有過。翟墨精心設計了一套混合了楊寶森、駱玉笙先生經典鼓點兒的鼓套子。當手執鼓槌的韓太夫人屹立在城樓上，霎時，綿密的鼓點響起，由臺上傾瀉而下，由緩而急，由弱而強，聲勢驟起，聲聲緊逼，掀起了兩軍酣戰鼓鼙急的澎湃氣勢。
從《楊門女將》《對花槍》到《八珍湯》《風雨同仁堂》，老旦戲想有所突破已經很難了。我們這代演員不能總演前輩創演的這些戲，要有一些自己原創的表白。翟墨說。
過去，一代代藝術家為老旦這個行當謀發展，拓寬表演，積累劇目。如今，翟墨接過了前輩們的接力棒，在她身上總能看到一種強烈的責任感和使命感。長年來，從《生死愿》《大宅門》《昭代簫韶》《原野》到《夫人城》，她始終站在創作前沿，穿梭于傳統劇目與近當代劇目之間，孜孜不倦地試探。
