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掃黑反腐題材劇《狂飆》即將迎來大結果，該劇在播出時期橫掃收視率榜單，口碑與熱度一路狂飆，網評分也飆升至91。數據顯示《狂飆》的市場占有率已經過份50%，單日播放量突破2億。作為開年第一熱劇，《狂飆》在掃黑題材固有吸引力的根基上，引入了反派演變視角，將類型元素運用到極致，加之一眾實力派演員互飆演技，是這部作品在播出后能夠趕快出圈，成為開年爆款的理由所在。
▍反派視角表現人物演變
和通常的掃黑劇差異，《狂飆》前半部戲的重點沒有放在案件層面，劇情重要陳說了高啟強如何變壞，從一個厚道巴交的賣魚仔腐敗為心狠手辣的黑社會老大。這是內地影當作品中少有的反派人物演變史，完全跳出了臉譜化、扁平化的反派人物塑造。
大膽引入反派人物演變視角，《狂飆》讓人耳目一新，也讓人心情復雜。在高啟強黑化的過程里，有地痞惡勢力的欺凌，有貪腐人員的盤剝，有骨肉親情的拉扯，有對出人頭地尊嚴感的期盼，還有錢權誘惑下人心的嬗變、人性的沉淪。劇情表現了平凡人在時代環境的推波助瀾和個體運氣抉擇的共同作用下，一再探索心中的惡，終極被漆黑吞噬異化成怪物，這讓許多觀眾對高啟強這個犯法團伙頭目有了更深層的熟悉。
但《狂飆》中的變壞并沒有停留在底層小人物黑化發家復仇爽劇的獵奇層面，作品秉持現實主義創作理念，把反派人物演變與中國經濟高速發展過程中的社會現實相結合，把掃黑題材拍出了真實的年月感和縱深感。劇情陳說了為惡一方的黑勢力如何從無到有發展起來，顯現了黑惡犯法的滋生土壤，揭示了社會轉型過程中珍視效率而忽視公正，滋生出的資本壟斷和盡力墮落。
相較以往的同類題材，《狂飆》是首部以掃黑除惡常態化、政法系統教育整頓為底細的電視劇，反應現實的深度和銳度前所未有。這部掃黑反腐劇通過一場跨度20年的掃黑除惡斗爭來發掘人性、反思現實，從冰凍三尺，非一日之寒的嚴峻現實引申出掃黑除惡、打傘破網的破冰行動，終極回應了如何不讓人變壞這個時代之問。
▍劇情高能連續不斷制造懸念感
《狂飆》可以說是本年春節時期最熱點的影當作品，電視劇播出后有大批網友反饋過年時期全家都在追劇。首輪播出《狂飆》的央視8套一直維持收視領跑，北京衛視15輪播出后收視同樣一路狂飆。就連劇中反派腳色高啟強捧在手中的《孫子兵法》，也成了劇外賣斷貨的熱銷商品。《狂飆》大熱，很主要的理由是作品在突出主題表白的同時，兼顧了民眾文藝作品的藝術性和欣賞性，劇中不只有反派演變史，也有類型化創作上的新試探。
《狂飆》以三段式結構創造敘事，編織工夫流轉中的高戲劇性故事，突出人物的運氣抉擇。高啟強的一路黑化和安欣的一夜白頭，顯現了一黑一白兩個主角人物的運氣曲線老虎機英文和正邪交鋒的錯綜復雜。劇中每一篇章末端的畫面都定格在十字路口，象征了人活路上令人唏噓的跌宕與反轉，此中《狂飆》第二篇章末端，安欣、高啟強擦肩而過交匯的一幕，充實了宿命感和史詩感。
作為類型劇，《狂飆》的一個要點亮點便是把握住了現實主義創作基調。主創團隊做了大批的實地調研，讓故事加倍豐富、扎實。在電視劇的第三篇章中，劇情展示了高啟強隱蔽的拉攏侵蝕公職人員的手段，他特意搞出了針對下層公務員家庭孩子的幼兒園和專幸運拉霸機教學門服務離休干部的養老院，以這樣的方式收買人心，抓住了官府的雙頭。和那些打打殺殺的情節比擬，如此不動聲色的犯法手段更讓觀眾感覺黑惡勢力一手遮天的觸目驚心和無孔不入，劇情在增加欣賞性的同時，也展示了現實層面掃黑反腐的難題和復雜。
《狂飆》借鑒了類型片成熟的故事陳說方式，草蛇灰線的編排反轉連續不斷，高能劇情韻律緊湊、引人入勝。劇中圍繞誰老虎機獎金規則是保衛傘的重重疑團打造懸念感，對曹闖、李響等警隊中灰色人物的塑造，突出了他們在現實選擇中的掙扎，人物的運氣讓人共情。不過，跟著《狂飆》逼近大結果，一些人物、劇情的修改也觸發劇迷關注。此前，《掃黑風暴》同等類題材作品曾出現過虎頭蛇尾的爭議，就讓人感覺可惜。
▍硬核演技為掃黑群像添彩
《狂飆》匯集了張譯、張頌文、李一桐、張志堅、吳剛、倪大紅、韓童生等老中青三代演員組成的超強陣容，在劇迷們看來，狂飆指的便是演技派發狂飆戲，以硬核演技發憤觀眾的代入與共鳴。
在電視劇的三幕篇章中，張頌文把卑微落魄的中年魚販、呼風喚雨的黑道大哥、笑里藏刀的隨和老伯演繹得令人信服。為了揣摩魚販腳色，張頌文在開機前每日早晨四五點去水產市場看魚檔老板批發水產，晚上十點多再隨著去看賣魚，當真體驗魚販的生活。
張譯飾演的安欣一登場就具備了英勇光環，這樣的夢想化腳色最容易出現的疑問便是人物不立體。在腳色塑造上，張譯為安欣參加了不少普通小人物的毛邊，劇中的安欣會沖動，會喊疼，會有各種提防思，豐富了過于單一的人物設定。
《狂飆》中塑造了飽滿的人物群像，又狠又潑辣的大嫂陳書婷、陰狠癲狂的斯文敗類高啟盛等腳色性格鮮明，讓人面前一亮的還有賈冰出演的團伙大佬徐江。作為喜劇演員，賈冰獨占的表演韻律和喜感，讓徐江這個反面腳色性格豐滿，消解了罪案情節的繁重壓抑，產老虎機體驗金用途生了出人預料的白色風趣功效。
值得稱道的還有《狂飆》劇組的創作氛氣。劇中，安欣在嘉獎大會上把手機藏在綁帶里，在發布獲獎感言時撥通電角子老虎機遊戲分析話說服李響，以及安欣在醫院用戒備線逼退高啟強的鏡頭，這兩個令人叫絕的戲劇設計都是來自于張譯的二度創作。陳書婷當街用衣帶勒高啟強脖子的精彩橋段，是來自于演員高葉的方法。張頌文在照相徐雷魚塘電魚逝去一場戲時，讓把現場的電魚設施換成不技術的，以此說明這個黑老大的兒子電魚只是喜好，并不是以此為生，盡量補救腳本的某些不合乎邏輯。
好戲是磨出來的，演員們吃透了人物，在表演上反復打磨，在現場碰撞靈感，給腳色以血肉，才會讓人物從腳本紙面中活起來。在制作初期，《狂飆》就確認了全演技陣容的班底，這也曾觸發出品方對劇集流量的掛心。而《狂飆》終極大火，說明它找到了真正的流量暗碼，那便是讓創作回歸，讓故事回歸，讓演員回歸。本報記者 邱偉
