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憑借在《山海情》中飾演的李水花，熱依扎成為飛天獎史上第一位獲得優秀女演員獎的85后演員。站在領獎臺上，熱依扎的數度哽咽，或可被視為她與歷經苦難而終于獲得女性在此時代應有榮光的李水花在熒屏高下、表演內外達成高度同構的縮影。
這樣一種同構，在國產電視劇表演中，尤其在比年來創作力有井噴式提拔的一些主旋律作品中，表現得尤為顯著。哈薩克族的北京女孩熱依扎，在十數年來的努力中，身體力行地將線上老虎機APP偶爾入行的機緣，一步步走成了專注用命、以極端精微的卓凡毅力完工表演的優秀演員之路。在曾經喧囂的流量時代某種水平消失的今天，這樣的姿態尤為可貴。
憑借在《山海情》中飾演的李水花，熱依扎成為飛天獎史上第一位獲得優秀女演員獎的85后演員。圖為《山海情》劇照
身為85后的青年演員，入行前后的熱依扎正正撞上中國影視業產業化加快的起始，高中時代由於教師的推薦而進入模特行業，在十五歲的年紀與楊冪一同成為《瑞麗》雜志的模特，獲得該雜志的最上鏡頭獎。其時娛樂眼光將其對標張柏芝及橋本麗香，揚名之路以這樣的方式開啟，塑就熱依扎較同齡人更早接觸到娛樂行業的種種景況，盡管長年來她并不是當紅的一線女星，但從她交出的表演答卷來看，早期的這段履歷，除了直接將她引入娛樂業，亦奠定了其步向真正的表演的堅持基石。
于北京影戲學院結業后，熱依扎在銀幕處女作《攤開你的地圖》中略帶青澀但亦不失青春少女本色的演出，開啟了她的影戲表演之路。在2024年月的時代氛氣下，熱依扎在影片中的表演可以說極盡天然，展示出相當可觀的技術素養。由于種種理由，與她青少年期間的伙伴楊冪星路迥異，熱依扎演完這部影戲之后，影戲未上映，她的演藝之路也舉步維艱，甚至改行賣了兩年服裝。
我們今日在商量一位演員的時候，往往容易陷入一種思維陷阱，即是直接將已出道的演員放進默認相對順利的行業環境中，推時間線解析其表演專業的進階。然而在中國影視表演領域，事實上能夠以這樣的模式解析的，通常是所謂頭部演員，絕大部門的表演主體，首要無法出目前公眾視野。初出茅廬的熱依扎，境遇頗令人想起演完《垂簾聽政》之后的梁家輝，但兩者面臨的時空環境截然差異，熱依扎的範例對照相近中國影戲表演確當代視角。
從熱依扎后來的演出表現來看，賣服裝的履歷顯然給了她不少洞察人間的時機。熱依扎不是民眾最喜聞樂見的甜萌女星，她在影視劇中塑老虎機優惠活動指南造的腳色，往往予人極強的遺世獨立感到，這種形容并非直接指向腳色本身的境遇，而是腳色身為差異時代女性，對于劇作設定的環境自覺自發的應對。在2024年路陽執導的影戲《盲人影戲院》中，熱依扎飾演盲人影院創辦者老高的鄰居小鷗，以明眸皓齒的姿態與誤打誤撞闖進盲人影院的主人公陳語相熟，為了相近對方，不惜扮演成盲人觀眾。這是在2024年月開啟之際，中國銀幕上姿態相當敏捷的小成本文藝影戲的一些機巧構思，小鷗在陳語與女友復老虎機獎金發放合的結果中展示出黯然的狀態，但全片中她是展示主動性的腳色。熱依扎形狀自有颯爽一面，在影片中亦展示兼具調皮與堅持的形象。片中小鷗試圖扮成盲人，拖著陳語的手臂去影院找東西，拄著盲杖眼睛直視前方，作出雙重假定的表演，對照自如地表現少女的機心與竊喜，隨后陳語突兀轉過身探索，盡管小鷗在攝像機前被擋住，但短暫寡言之后，她仍巍然不懼地轉出陳語的肩膀。這一系列過程，表現出小鷗為了追男仔而義無反顧的狀態，對身為演員的熱依扎而言，需要跨過戲中戲的反映障礙。
如果說《盲人影戲院》只是熱依扎以副角姿態重新殺入影戲表演領域的初試牛刀，其后介入的《后宮·甄嬛傳》為其帶來了表演生涯第一個具有相當分量的腳色。因應這部電視劇在中國電視劇史上的里程碑身份，熱依扎飾演的葉瀾依，在長年之后依然是觀眾熱衷于商量的腳色。葉瀾依的出身是馴馬女，因此，如同在出演《盲人影戲院》的時候，蒙眼兩天體驗腳色一樣，熱依扎在照相這個她自稱終于有較多臺詞的腳色時，也在京郊學了一個月馬術，照相過程中亦不乏墜馬履歷。這個腳色在劇中的后宮群芳中是特立獨行的存在，在廣義上的表演層面，熱依扎在劇中展示出的是以姿態細節展示人物狀態的角子老虎機遊戲技巧想法，包含有蹺二郎腿以及行禮姿態的收斂與言語的鋒芒，而馴馬設定及與之相伴的對演員身體的規訓過程，某種水平上與腳色本身置身復雜環境中出淤泥而不染式的抗斗同構。通過飾演這個腳色，熱依扎不僅令自己的演員地位得到商務性意義上的確定，亦通過自己的表演反哺腳色，形成了熒屏高下女性主體性的高度統一。
因此也就不難懂得，出目前《長安十二時辰》中的檀棋為何如此令人印象深刻。這個以女僕地位參與劇情的腳色，或可被視為是《后宮·甄嬛傳》葉瀾依精神主體性的延續。在塑造腳色過程中，熱依扎落力發揮了腳色形狀與氣質高度統一的颯爽面向。劇中有一場戲，表現檀棋邊在碳火板上舞蹈邊用口授陳情，動作上的爽利與臉色上的肅穆，同其口授的內容一起，構成肅殺場景中凝重的表演場域。熱依扎的表演層次鮮明，在此劇相對快刀斬亂麻的剪輯手法中，照舊可以表現出明確的表演質感。在流量明星風潮高峰過去之后，熱依扎與《長安十二時辰》的存在，共同見證了國產電視劇創作的逆流階段，即優秀的創作者與作品從傳統意義上對照容易涌現的影戲領域遷移到電視領域。
2024年的《山海情》無疑是在中國當下時代語境下，這種特征的會合顯現。由于疫情及種種理由，中國影戲市場處于間斷搖晃的陣痛階段，而如《山海情》這樣高口碑的電視劇，成為近兩年來中國影視劇行業的現象級作品。盡管是一部聚焦脫貧攻堅的泛主旋律作品，但《山海情》顯然并未停留在說教層面。與《覺醒年月》一樣，《山海情》將具體的主題貫穿于普羅民眾的生命行旅之中，創作者與觀眾通過具體的腳色，達成共情，這既是新主旋律作品中優秀案例的共性，也是這部劇集承繼正午陽光的本心主義創作傳統的具體表現。
熱依扎在片中飾演的李水花，首要面臨的是要以毫無農村生活經驗的底細融入到西部農村的情形，同樣履歷了一番入戲的預備，比如方言，比如對農村女性姿態的精準把握。熱依扎自己評價處理這個腳色的經驗時也極度強調日常生活對自己的協助角子老虎機下載免費，而不是所謂表演經驗。事實上，從在劇中的表現來看，她也是身體力行做到了這一點，劇中幾乎每一場戲的笑臉強度、舉止意圖甚至細化到每一次仰頭，熱依扎都有銘入魂魄的體驗與幾乎成為肌肉影像的表演沉醉。片中有一場戲表現記者來采訪水花種蘑菇，她給腳色設計了一個拿鏡子的動作。在艱辛環境中不忘愛美的水花面臨鏡頭卻仍然是羞澀的，一張一弛之間，這位女性的天資與個性完滿交融。
