play
stop
mute
max volume
repeat
【文藝觀潮】
作者：周夏（中國影戲藝術研究中央研究員）
比年來，跟著環球化女性意識的提高，各國女導演的影戲作品頻頻在國際影戲節上獲獎，取得一種前所未有的關注和勝利。在這種潮流之下，內地新人女導演如雨后春筍般連續不斷涌現，也帶來了一種新鮮流動、多姿多彩的影戲風景。一種是演而優則導，章子怡在上年國慶檔上映的《我和我的父輩》中導演了處女作《詩》，出手不凡，獲得好評；賈玲執導的處女作《你好，李煥英》躋身中國影戲票房前三名，創新了超50億元的票房神話，打破了女導演的影戲叫好不叫座的魔咒。還有一批科班出身的80后、90后新生代女導演，比如姚婷婷、劉雨霖、白雪、滕叢叢、楊明明、蘇倫、王麗娜、殷若昕、董雪瑩、敬然、邵藝輝等，她們的影戲作品嶄露頭角，奪目，在情感關系的表白上勇敢敞開自己。另有，中生代女導演進入創作的成熟期，各擅其長，比如陳力、苗月的主旋律影戲，薛曉老虎機下載注意事項路的戀愛影戲，李玉開始嘗試商務片，楊荔鈉完工春三部曲，戴瑋轉型多元試探。第五代女導演李少紅、胡玫、劉苗苗，港臺導演許鞍華、張艾嘉等也連續有影戲作品產出。可以說，老中青三代女導演同臺競技，迎來了女導演最好的工夫。
時代影像的人情溫度
比年來，主旋律影戲創作煥發新的生機。在主要時間節點，對重大歷史事件的反應上，對英勇人物的描摹上，對時代影像的書寫上，女導演從未缺席。陳力執導的戰爭片《血戰湘江》《古田號角》和英模片《守島人》差別在建軍90周年、新中國成立70周年、建黨百年的時間節點上映，苗月執導的《十八洞村》《秀美女生》顯現了美麗的村莊畫卷，生動陳說脫貧吃角子老虎機手機優惠攻堅的感人故事，譜寫新時代的主旋律。建黨百年之際，章子怡自導自演的《詩》謳歌了一代航天人的供獻精神，傳達了女性的家國情懷。曹金玲編導的記載片《武漢晝夜》、薛曉路編導的故事片《越過冬季擁抱你》都聚焦2024年疫情突發的武漢，顯現了逆境中人與人之間相互守望、彼此取暖的真情故事。
縱觀女導演執導的主旋律影戲，無論是弘大的革命歷史敘事，還是當下的日常微觀敘事，都努力把英勇還原成平凡人，放置到真實的情感關系中去，以小見大，以情動人，流露出人性的溫度。比如《古田號角》中毛澤東和朱德時吵時好的兄弟感情，《守島人》在艱辛環境中，王繼才和王仕花相守相伴的夫妻濃情，《秀美女生》中的扶貧干部黃文秀也是一個期盼愛情的姑娘。《詩》中的郁師傅是一位處于生死線上的炸藥雕刻師，同時也是一位心思周密、疼愛孩子的母親，在丈夫斷送后，永擔重責，其間的親子關系精緻動人，詩意充盈。《越過冬季擁抱你》固然照相的是極度期間的武漢，可是并不過度煽情，而是以浪漫的藝術手法表現了武漢平凡市民面臨生死時樂觀開朗的精神，充實了積極暖和的正能量。
情感關系的多元展示
女導演擅長照相家庭倫理片，也更容易逮捕日常微妙的情感關系，可是照相的角度通常和男導演不一樣，尤其是在母女關系的表白上有許多不同。母親形象在男導演的心中是有光環的，男導演的習慣思維是塑造吃苦刻苦、無私供獻的母親，卻往往輕忽了母親的其他側面。持久以來，母親一詞意味著一種忘我的斷送精神，但恰好相反，楊明明執導的《柔情史》、楊荔鈉執導的《春潮》都塑造了不那麼可愛可欽，甚至讓人生厭的母親形象，言語尖刻、內心空虛，母女關系相愛相殺、極度緊張，卻揭開了親密關系中一些被遮蔽的本相。楊荔鈉在《春潮》之后繼續執導《春歌》，依然是陳說母女關系，但換成了一對老年母女，85歲的母親照顧65歲阿爾茨海默病的女兒，這種聚焦老年母女關系的題材相當稀缺。《你好，李煥英》中的母親也有一定的新意，賈玲穿越回20世紀80年月，和青年的母親做知己，這個創意很浪漫，她的行為目的便是為了讓母親高興。影片表白了母親和女兒互相流動的愛，這不是傳統單向的付出，而是女兒對母親的回報，用母親的真名做片名，典型了賈玲更但願母親做自己的初衷，并以此來寄托紀念亡母的濃情。申瑜執導的《兔子暴力》則將犯法元素融入家庭倫理片中，女兒為保衛母親不惜走上犯法途徑，刻畫了一對另類的母女關系。女導演一系列的影戲作品把母親形象大大豐富了，大銀幕上多了不少扎根在生活里、充實人間煙火氣、真實而立體的女性。
除了家庭倫理片，女導演也擅長駕御戀愛片、青春片等類型，比如薛曉路執導的北京趕上西雅圖系列、蘇倫執導的《超時空同居》、劉若英執導的《后來的我們》、姚婷婷執導的《誰的青春不渺茫》、白雪執導的《過春天》等，都顯現了差異的青春成長和戀愛狀態。戴瑋編導的新片《柳浪聞鶯》中則顯現了20世紀90年月越劇舞臺上的姐妹情，頗具東方的古典詩情和美學意蘊。
女性話語的個性表白
關于女性影戲的定義歷來有爭論，女導演照相的大女主影戲也不一定是女性影戲。嚴格意義上講，女性影戲的尺度是要表白女性視角下女性的真實話語，建構女性獨立的主體性，創作主體需要具備自覺的性別意識。從這點上講，女性影戲是具有解構意味的，這種表白是一種創造，也是有力度和尖角的。滕叢叢執導的《送我上青云》、殷若昕執導的《我的姐姐》，還有記載片《煉愛》都屬于此類作品。《送我上青云》顯現了一個罹患癌癥的高知女性所面臨的生活窘境；《我的姐姐》讓姐姐發聲，批判了根深蒂固的重男輕女思想，觸發了很大迴響。
在戀愛關系里，也有女導演新的表白老虎機優惠活動評價。董雪瑩執導的《煉愛》屬于一種代表確當下社會議題影戲，導演跟拍了五位在大城市生活的女性，關于大齡女性婚戀疑問展開一系列劇烈的交鋒商量。90后女導演邵藝輝的新片《戀愛神話》很有疑惑性，外觀看是嬌嗲甜的戀愛片，內里卻裹著女性視角下的新鮮表白，在男女關系中，三位女主角顯然占了上風，在飯桌上對女性生活的價值觀重新定義，并把男女關系反置，大膽挑戰了傳統的性別思維模式。
總之，女導演的新銳之作讓人角子老虎機遊戲免費驚喜，女導演隊伍的壯大對于歷來以男人為主導的影戲界無疑是一種糾偏，同時也潛移默化地變更了影戲的生態格局，甚至在男導演的影戲作品里，我們都明顯感到到了更多的女性話語。
