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光明日報記者 方曲韻
點——燈——當參觀者戴上實習研究員的工牌，齊聲喊出啟動暗碼后，一場沉醉式的文物修復之旅就正式開始了。
這是現在正在北京市光科技館舉辦的張燈結彩——故宮博物院藏宮廷燈具珍品展上的場景。以沉醉式演藝的格式辦一場文物展覽，正是這個展覽在社交媒體上走紅并一再延長展期的理由。在這里，觀眾既是參觀者，也是介入者，可以向文物講解員提問，也可以通過屏幕和古代人來一場隔空對話。
比年來，跟著沉醉式業態的走紅，戲劇正在和博物館、酒吧、餐廳及各類新型文化空間邂逅，產生了豐富的化學吃角子老虎機推薦反映，碰撞出了更多新的戲劇觀看和互動體驗格式，成為青年人中的一種新風向，也讓戲劇這種傳統的舞臺藝術格式煥線上 老虎機發出新的活力。
引人入勝的復調敘事
什麼是沉醉式戲劇？
沉醉式戲劇又名浸入式戲劇。在特定的演劇空間里，觀眾可以主動試探劇情，隨同演員行走，拿起道具翻看，甚至可以帶領演員和其他觀眾發展出新的劇情線索。
2024年，《不眠之夜》在上海首演，一時成為現象級產品。主創通過對上海市區一棟爛尾樓的改建，完工了場館建置。在五層樓的戲院里，幾十個房間幾乎同時上演差異劇情，觀眾被劇情吸引，隨同演員腳步樓上樓下四處試探。迄今為止，這臺引進自紐約、改編自《麥克白》的沉醉式戲劇已持續上演1000多場，平均上座率達95%。
與此同時，從改編到原創，從仿照到創造，越來越多沉醉式戲劇如雨后春筍般冒了出來，也讓更多人接納與喜歡這種新的演出格式。
比年來，不少傳統業態也感遭受了沉醉式戲劇的魔力。上年國慶時期，一部名為《那年八一》的戲劇在南昌八一起義紀念館上演。在劇中，觀眾可以選擇新兵、學生、市民等腳色，換上相應服裝，身臨其境感受革命前輩離別故鄉、加入革命、堅持信仰的感人故事。首輪演出解散后，不少觀眾和劇中人共情了，自發在網上分享觀后體驗。
當下，青年人不知足于傳統的‘被’講解的參觀方式，他們更但願自己介入此中。當展覽做成了沉醉式劇目的格式，參觀者和演員之間就形成一種新的互動關系。加倍開放、多點的場景和演出，能讓青年人自由選擇視角去懂得與發掘那段歷史，并產生多次參觀的欲望。江西省南昌市青云譜區委宣傳部副部長、文聯主席占雯說。
傳統文化也成為原創腳本的靈感來歷。在北京市朝陽區的一個胡同里，每到周五、六、日，這里的演戲院就會上演古風沉醉式戲劇《青麓幽鳴·青木篇》。當觀眾們戴上面紗，越過一條長長甬道，就進入了一個名為麓隱村的小鄉村，以村民的地位觀測這里發作的一切。
這部戲的靈感源于《山海經》。《青麓幽鳴》制作總監歐陽凌翔是一名90后，由於在上海看過《不眠之夜》，了解到沉醉式戲劇這種格式，萌生了創業方法。我們的傳統文化中實在有許多合適改編成沉醉式戲劇的元素，我對志怪類題材十分感嗜好，所以選擇了古風玄幻方位讓自己的方法落地，終極有了《青麓幽鳴》這出劇目。
古風沉醉式戲劇《青麓幽鳴·青木篇》劇照 資料圖片
《那年八一》劇照 資料圖片
《浮生六記》園林版劇照 資料圖片
沉進去，難在哪
《2024年中國沉醉產業發展白皮書》指出，我國沉醉式體驗項目的數目已經從2024年的1個，增加到了2024年的1100個，自2024年以來的年均增長率會合在200%~300%。固然當前整個沉醉式體驗行業發展勢頭正勁，不少業內人士感觸，做一臺好的沉醉式戲劇依然不容易。
首要是成本和票價疑問。在沉醉式戲劇里，觀眾往往會深入到場景之中去，甚至會拿起道具進行翻看，因而置景、道具、服化等硬件都需老虎機勝利策略要極度精良，這就勢必導致一臺沉醉式戲劇的制作成本居高不下。
除了制作老虎機獎金規則成本，還有運營成本。關于沉醉式戲劇的觀眾體驗感，有一個對照粗淺的評判尺度，即一個演員平均需要服務幾多位觀眾。沉醉式戲劇制作人錢子君介紹，為了保證更好的互動感和沉醉感，一臺沉醉式戲劇的演員觀眾比一定是越高越好，當然也可以用專業手段去增強和諧衡體驗感，但也絕對不能在開放空間內無止盡進客。這就意味著沉醉式項目的單場客流量存在上限，同時每張門票的代價不可能太低。記者在查訪中發明，現在對照熱點的沉醉式戲劇，票價重要會合在400至1000元這一區間，這無疑限制了沉醉式戲劇的進一步出圈。
還有腳本和人才疑問。比擬傳統戲劇，沉醉式戲劇往往存在多條故事線，故事線之間還會有重合的部門。如何讓觀眾在該分手的時候分手，該合并的時候合并？每一條故事線上的觀眾在每一分鐘會遭遇什麼樣的故事？這背后需要極度嚴密的邏輯，所以在制作沉醉式戲劇腳本的時候，我個人更傾向于通過表格格式，而不是通過傳統的文檔格式來完工。錢子君以為，傳統意義上的劇情功效決意了一吃角子老虎機中獎機率是多少部沉醉式戲劇所能到達的上限，可是腳本邏輯和觀眾動線是否合乎邏輯則決意了一部劇的下限，這就對傳統的編劇人才提出了更高的要求。
演員所面對的考驗也變多了。沉醉式戲劇演員的一舉一動，一顰一笑是完完全全曝光在觀眾眼前的，沒有絲毫掩飾的時機，必要做到極其細致。這就導致沉醉式戲劇的排演周期往往要比平凡戲劇更長。歐陽凌翔介紹，《青麓幽鳴》的排演時間長達3至4個月，在這個過程中，還要連續不斷模擬觀眾的各種反映，讓演員提前安適這樣的格式，在短時間內率領觀眾入戲和共情。
未來走向何方
不管是腳本殺也好，密室逃脫也好，沉醉式體驗的共同目標，便是搭建一個無窮真實的虛擬世界，試探人類體驗的極限。歐陽凌翔道出了不少業內人士的最終夢想與追求。可是不少業內人士也同時承認，作為一種新惹事物，包含有腳本殺在內的沉醉式體驗在內地的成長仍需時日。從網絡等渠道的反饋來看，也有不少沉醉式體驗存在格式絢爛、內容空洞、互動刻意等現象，行業亟待規范。
作為沉醉式行業的一個細分領域，未來，沉醉式戲劇會朝什麼方位發展？
做系列產品將是一個躲不開的趨勢。沉醉式戲劇是所有戲劇門類里最用盡時間和金錢的，在短期投資角度上看也許并不劃算，但當一個作品經受住了時間的考驗并且成為一個經典之后，它的價值是無法估量的。歐陽凌翔介紹，《青麓幽鳴·青木篇》上演了150多場，積累了不錯的口碑和不亂的觀眾群體，還有三個篇章已經在籌備中了。我們不想做‘快消品’，我們要細水長流，把它做成經典。
