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縱覽比年來國產法治題材電視劇的創作，《底線》無疑是表現亮眼的一部。該劇由最高人民法院等單位傳授，用40集的長度匯集了比年來極具典型性的真實案件和社會現象。9月在湖南衛視、芒果TV等平臺播出以來，《底線》被不少觀眾稱為法治題材劇集新標桿，并在一定水平上實現了出圈：微博、抖音等平臺上，有人嚴厲商量與劇集相關的社會議題。
《底線》收獲好評也許是一種必定。在大批職場劇刻板塑造精英、劇情懸浮確當下，《底線》與現實之間的聯繫顯得頗具溫度，接地氣的職場書寫讓劇中技術性的部門亦能得以落地。但同時，部門觀眾的質疑又讓人不得不略顯苛刻地看待這部作品：在觀眾審美習慣逐步變更的今日，在與法理同臺競技的劇會合，道德感召和倫理敘事如何適度顯現？
去精英化：職場劇的日常美學
在比年來的國產劇發展中，不少電視劇類型勝利實現突圍，懸疑劇、古裝劇頻現爆款。與之比擬，職場劇則低調很多，盡管有不少以職場生活為題材的作品，但大多因行業性不強、劇情不真實而遭到詬病。而在犯法、刑偵等題材的電視劇中，主角較多為警員，劇情追求驚險刺激，人物自帶光環。
在此底細下，《底線》的取材就十分講究取巧。該劇表現線上老虎機攻略的是此前在國產劇中出鏡較少的法院工作人員，但對觀眾而言，這一群體非但不老虎機 777陌生，而且回應著不少中國觀眾的審美期望。持久以來，大眾對于公平的向往和對清官的企盼，使各類包公戲輪番上演、歷久不衰，而法官在平凡大眾心目中，無疑是維護當代社會正義的包青天。但具有先進意義的是，《底線》并沒有塑造披荊斬棘、全知全能的法官形象，而是回歸生活，平實陳說下層法院工作人員為大眾調解矛盾糾紛的日常。
這種日常感在男主人公方遠身上得以會合體現。劇中，鏡頭多次表現方遠坐地鐵高下班、地攤上吃早飯，這樣的畫面重復出現，加強了劇集的煙火氣和真實感。在調解糾紛時，方遠并不會運用地位優勢充當說教者和審訊者，而是在聊家長里短之間，幫當事人解高興結。同時，該劇并不將職業神秘化或刻意拔高，在整部劇中，方遠積極爭取升職是一大敘事動力，而在此過程中引出的主人公兢兢業業工作卻遭當事人惡意投訴，體現了法律工作者樂觀背后的無奈。
當然，《底線》中的職場并不完全聚焦于一兩位主人公，而是借案件的改換，展示真實可靠的人物群像。雖同為維護社會公正正義的法院工作人員，腳色之間卻有鮮明的個體不同：葉芯被調侃為教條姐，但她看似激進的思想常在關鍵時刻點醒當事人；王秀芳是法院里的老前輩，但常由於觀念不同與葉芯發作爭執；青年法官鐘媛媛看似溫婉，但時不時開懟領導信奉的加班文化……以群像為要點，劇集顯現了法院人的努力、相助，也真實展示了新老從業者的觀念不同與彌合。
現實主義：時代的新聲與詰問
除了人物回歸日常，劇情設定也著眼時代與現實，司法建設新功績和廣泛存在的社會疑問對照有效地與敘事縫合。這是《底線》可看性較高的理由。
跟著科技的發展，法院工作和大眾維權的方式亦發作了變更，但平凡群眾對其具體場合往往所知甚少。在《底線》中，開篇便顯現法官們對電子卷宗的商量，跟著劇情發展，開庭直播、跨域立案、云調解等新興事物逐一被介紹。聚焦法院內部之余，鏡頭往往會穿插法庭表面看庭審直播的觀眾畫面，他們可能是事件當事人的伴同，也可能是出于憨實的關注和同情，在畫面穿插之間，原先置身事外的觀眾被納入場內。這些細節看似篇幅較少、微賤，但實際上，劇中圍觀群眾的視角和觀眾的觀劇視角往往會產生重合——在一種共鳴中，觀眾不僅了解了相關的法律律例，更是對法治建設的未來充實信心。
當然，《底線》并不是一部呆板的說教電視劇，能遭受不少觀眾的喜歡，是由於該劇秉持著現實主義的書寫原則，快要年來民眾關注的熱門現象、社會疑問有效網羅。例如，在主播猝死案中，法官們既商量了資源追逐長處的弊病，也無奈地讚歎父母隨機分配；在唐嘯云弒母案和校園霸凌事件的陳說中，喪偶式育兒、家庭教育方式失當等疑問得以多重展示。值得注意的是，劇中對女性地步兩難的展示十分真實，女性的承繼權疑問、就業難疑問、遇到污名化的地步在劇中皆有顯現。可貴的是，事件當事人并未被塑造成爽劇式的大女主，女銷售李芳凝工作才幹強、衣著考究，但面對的卻是異性同事得寸進尺的騷擾；公司老板娘吳華青年時與丈夫共同創業，中年想再回職場時卻不被丈夫懂得。此類事件的展示往往是一波三折，這也讓觀眾再次正視：維護女性權益，變更性別私見，是否依然道阻且長？
倫理色彩：觀眾如何看待法理與情理
除了著眼現實、引起共鳴的方面，《底線》播出后引起的爭議也不容忽視。該劇的另一名稱叫做庭前無訟，正如這一名稱所暗含的，劇中法官們的工作謀略并非以法理震懾，而是加倍提倡在道德上說服，讓當事人心甘情愿遵守公序良俗。在劇情上加強道德感召的確有一定可取之處，混合了老虎機使用攻略中國觀眾最為熟稔的倫理陳述，切實帶來了不少淚點。但值得注意的是，所謂的道德感召是否有效地被大多數觀眾接納？
正如學者斯圖亞特·霍爾的論斷，民眾除了認同、談判式地對文本進行收到，亦有可能出現對立式解碼，即完全懂得事件中給出的字面意思和內涵意義的變形，但決意用一種與之相反的方式進行解碼。回歸《底線》，該劇現在所遭到的質疑也許也有此種意味，過度的道德感召削弱了法理探討的深度，也讓觀眾產生了某種審美疲憊。例如在真實事件的改編中，江歌案中的母親被拉霸機 機率計算改為丈夫，人物關系的變化直接鉗制了敘事的走向；而在改編貨拉拉跳車事件時，司機被強行加上孝子地位，改編者也許是想突出勞動者的不易和司機粗獷外表下的精緻，但這種做法卻未被各方買賬。
本文并不抵賴《底線》的質量，劇集對社會現實和熱門事件的聚焦無疑是極具勇氣的。但在改編過程中，也應看到和尊重當下觀眾的審美蛻變。熱門事件中的現實意義和法理引動是珍貴的原材料，也許不用泛濫的倫理敘事取而代之，也能在觀感上到達更好的功效，并進一步率領觀眾提高公民意識。（趙瑞君）
