2024年10月22日晚上1006，接收知名姚劇表演藝術家壽創建先生一則，邀我為其新著《戲悅人生》作序。我領命后的第一個反映是，此序第一句話應該這樣寫：
199×年，上戲劇院，我有幸熟悉了壽創建先生。
半年多來，當我每一次盤算坐到書桌前預備開工時，這個強烈的信號就搶在我所有思緒前面，叮囑我先將此文字置頂入篇，再言其他。今日總算得空正式動筆，毫無問題，我必要妥協。
或許真是有一種神秘的氣力存在，以這一行文字劈頭，冥冥之中的用意竟然是要糾正我錯了幾十年的一段美好影像。這麼長年來，只要有時機與創建先生一起歡聚暢飲，酒過三巡，我十有八九會說這樣一段舊事：
90年月初，某年，應上海越劇院知名導演吳伯英教師之邀，在上戲實驗劇院觀看一部農村題材的姚劇，記不起來劇名，疑似《傳孫樓》吧。大幕一拉開，一個英俊瀟灑的小生走上舞臺，唱腔圓潤，吐詞明晰，舉止儒雅，眉目傳神，好一個姚劇表演藝術前程無量的青年“少帥”！正陶醉此中，鄰座伯英教師附耳上來：怎麼樣，愿不愿意為他寫一部戲？我慌張點頭作不勝榮幸、感謝涕零狀。后來，就有了由壽創建先生與黃飛小姐、沈守良師長主演的當代姚劇《女兒大了，桃花開了》（編劇陸軍，導演龍俊杰）……
壽創建先生近影
往事常重提，不亦樂乎。但要落到紙上，總要有些實據。台灣今彩規則由於要確定這段履歷發作的具體年份，我先聯系了藝術劇院的辦公室主任小袁，她的答復令我驚出一身冷汗：上世紀九十年月以來，姚劇在上海只演過兩部戲，即《馬賊與尼姑》與《女兒大了，桃花開了》。我慌張再就教伯英教師，回應竟然是，《傳孫樓》沒有來過上海，我當年邀你在什麼場所看什麼戲，目前也想不起來了。最后只好再去問創建先生，創建先生除確定上述信息以外，還明確通知我，《傳孫樓》1991年加入全國戲曲當代戲觀摩演出，地點是在江蘇揚州。
答案已很明晰，我卻糊涂了。印象中，1990年我沒有去過揚州，九十年月初在上戲實驗劇院看過姚劇當代戲并銘記了壽創建先生的名字。這兩威力彩開獎日期查詢個信息莫非是我搞錯了？突兀想起，這麼長年來，我每次在創建先生眼前提起這段舊事時，他都笑而不語，不予置評。莫非保存在我腦海中的那段已不青年的影像真是我臆想出來的一個場景？是創建先生不忍心揭秘，以親切溫馨的笑臉為我每一次的眉飛色舞、聲情并茂的真情告白在暗暗“買單”？如此一想，此刻的我，既羞愧難當，又余韻溢齒。
信筆至此，忽然發明，我將一篇隨感性的文章的劈頭弄得如此冗長，連作文的常識都不顧，似乎有些不應該了。刪還是不刪，這是個疑問！遲疑了一下，那就依然作為是與友人酒過三巡以后的一段小插曲，三五閨蜜，自娛自樂吧。
目前，應該可以言歸正傳了！
作為一名勝利的姚劇表演藝術家，作為天下第一團歷時十長年的掌門人，對創建先生的研究與評述，可以從多個維度齊頭并進，比如個人成長史、藝術陰礙力、革新拓荒者、劇種傳承人、地區文化與藝術人格、表演試探與美學追求，等等等等。但，我想做減法，只寫兩條，第一，綜合評述；第二，序者管窺。
先說綜合評述。我愿意采用一個喜氣洋洋的懶人設法，試著將我對創建先生了解的一些場合以藝術簡歷的格式組成如下文字：
壽創建，1996年被評為國家一級演員，2024年被評為二級專技。曾任余姚市藝術劇院院長、余姚市姚劇保衛傳承中央主任，浙江省非物質文化遺產姚劇的典型性傳承人。主持余姚市藝術劇院工作14年，在技術文藝集體革新中探尋出了一條獨特的藝術生產途徑，為場所文化的傳承與發展做出了主要功勞。2024年、20年榮獲余姚市突出功勞專家稱號。
壽創建1970年進余姚市姚劇團，從一名小演員成長為知名姚劇表演藝術家，在舞臺上塑造了幾十個栩栩如生的人物形象。如近代歷史劇《馬賊與尼姑》威力彩一等獎機率中的紹興都督王金發、當代戲《沙場淚》中的國民黨軍官孫二勇、當代戲《女兒大了，桃花開了》中的柳管帳、新編歷史劇《王陽明》中的心學巨匠王陽明等等。壽創建以演技派的表演特色蜚聲省內外，曾7次榮獲浙江省戲劇節表演大獎、演員一等獎，多次榮獲寧波市戲劇節特等獎、優秀表演獎，以絕對多數票名列浙江省第五屆藝術明星獎戲曲組榜首。他主演的戲曲電視劇《大年三十》榮獲第二十二屆全國電視劇“飛天獎”戲劇電視劇一等獎。
壽創建為姚劇事業做出了重大功勞，2024年獲第十四屆上海白玉蘭戲劇表演主角獎、2024年獲中國戲曲當代戲功勞獎等殊榮，標志著壽創建的藝術功績已實現了姚劇表演藝術的新創新，登上了姚劇表演藝術的新高峰，樹立了姚劇表演藝術發展史上的新里程碑。
這段文字不免顧此失彼，但我想，也大致上概括了壽創建先生之于余姚市藝術劇院這個集體、之于姚劇這個劇種、之于余姚這座城市、之于浙江省乃至中國戲曲當代戲事業發展的作用、價值與意義。
在姚劇《女兒大了，桃花開了》中飾柳管帳
說到序者管窺，我同樣做減法，在腦海里紛至沓來的關鍵詞中選取一二：一個人，一個劇種。
一個人與一個劇種，是指戲曲演員與劇種的關系。任何一個戲曲演員與他（她）所依托的劇種的關系都可以用齒唇相依、休戚與共來形容。一方面，每一個劇種個性化的藝術特征，都是一代代戲曲演員的實踐經驗堆積與創新性聰明結晶的顯性表白；另一方面，劇種所擁有的鮮明的藝術特征又能反過往覆孵化與催生一代代新的戲曲表演藝術人才的脫穎而出。而一個成熟的戲曲表演藝術家，則不僅僅是得益于本劇種，成長于本劇種，更主要的是還能反哺于本劇種，增色于本劇種，甚至能推著本劇種前進行進。
一般威力彩雙區玩法說來，在劇種發展的大命題眼前，成熟的戲曲表演藝術家大致以三種類型的藝術風采入世：第一種是偏傳統型。即藝術家本身的表演功夫了得，唱念做打，樣樣精湛，其重要功勞是能將本劇種最主要的表演特征承載、固化、延續，并由此來增強劇種的辨認度與陰礙力。第二種是偏創造型。即他們身上除了集聚本劇種最主要的武藝精髓，還能在藝術實踐中創新新的表演語匯，豐富新的表演元素，其重要功勞是能將本劇種的表演張力最大化，并以此來強化本劇種的生命力。第三種是傳統與創造、新觀念與思想力兼具型。即在他們身上，既有傳統藝術的看家本領，又有創造實踐的真知灼見；既有戲劇觀念的科學預備，又有綜合素養的豐沛埋藏。毫無問題，這一類型的戲曲表演藝術家對劇種的功勞更大，其藝術實踐活動往往對本劇種的發展有著舉足輕重的陰礙力。
在我看來，台灣彩券 領獎期限壽創建先生屬于第三種。
