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由中宣部傳授創作、中心廣播電視總臺出品、總臺影視劇記載片中央攝制的慶祝中國共產黨成立100周年電視劇展播劇目《大決鬥》于近期高燃收官，自6月25日起，電視劇《大決鬥》登陸CCTV-1黃金檔首播。據CSM全國網數據，電視劇《大決鬥》首播收視率持續27天排名第一，全劇平均收視率123%，單集最高收視份額949%，創下近四年CCTV-1黃金檔單集收視最高記載。7月31日，電視劇《大決鬥》登陸CCTV-8黃金檔播出。據CSM全國網數據，電視劇《大決鬥》全劇二輪播出平均收視率073%，平均收視份額449%，單集最高收視率115%。與此同時這部劇在豆瓣上也獲得了78的高分。劇中首次以電視劇的格式顯現了從重慶協商到遼沈、淮海、平津三大戰役之間的史實，這樣一段史詩般波瀾壯闊牽動人心的歷史事實，在劇中導演借助戰略、戰術以及戰斗三個維度立體化的敘事將這段歷史展示在熒屏之上，以此回望崢嶸歲月禮贊英勇。
這部獲贊很高的獻禮片，由高希希導演執導，在他的引領與指揮下完工了這部堪稱影戲等級的視聽盛宴。很顯然，在總導演的高尺度嚴要求下，各個部分在照相過程中都進行著嚴密地配合。誠如高希希導演所言，在照相的過程中，得益于整個團隊的合作。整個《大決鬥》跨3省照相，場景共計超700處，營造戰斗場景超85處，戰壕發掘40公里，這些場景的設計讓照相的畫面盡可能地還原。場景的還原保證了觀眾在觀看的時候，能夠對那時的歷史環境有足夠的了解與融入感。就這樣在總導演高希希的照相理念傳授下，對于戰爭場面的照相和人物動作的設計，天然就需要由動作導演來擔當將畫面展示出來。
《大決鬥》出圈的背后還有幾近還原的歷史畫面和精彩的動作戲設計。誠如該劇照相記載片《我們的決鬥》動作導演孫文治所言，既然我們做這件事情，我們必要也想要突破這一點，把這段歷史好好說一下。《光明日報》對本劇的評價是，該劇差異于以往同類題材影視創作的風格，它更多聚焦于戰爭本身，對政治、社會、文化等多個層面在廣度上進行了多維拓展，為長通博娛樂城註冊送金額達四年的戰爭提供了更為深厚的底細發掘。這里充分概括了劇版《大決鬥》的出彩所在，用四個月的時間照相出相當于平時三部電視劇體量的劇情，涉及的重要人物和戰爭大場面之多，這些都是橫亙在動作導演孫文治眼前的疑問。
一通博娛樂城活動詳情直以來，對于厚重歷史題材的影當作品照相都是孫文治的強項，這與他早年的履歷有關系，從跟香港導演做替人開始，到隨同韓國英國知名團隊一起合作動作戲，最后成為一名動作導演。這些履歷給予了他一個極度主要的創作思路：照相動作戲一定要以文戲的思維發散，動作永遠要服務于人物故事，現實戰爭題材首要要真實合乎邏輯根基上追求視覺的震驚力，刻畫人物最主要的是細節，一個人物的真實感來自于他的生活。
在《大決鬥》里，他嫻熟地將這一思路貫穿此中，將一個個戰場中的小人物都塑造得真實而有氣力。例如，為了凸顯九連排長武雄關的忠心報國與共產黨的信仰堅持精神，在設計這個人物腳色時，動作導演孫文治巧妙設計，利用一桿殘破的紅旗做腿撐起斷了一條腿的身軀，當這具身軀喊出九連沖鋒的瞬間間，充分將一個人典型一個連隊的悲壯與英雄精神顯現出來。
然而更顯匠心是對于解放軍神槍手杜廣生在這個人物塑造，為了彰顯杜廣生性格孤僻喜愛獨處不通博娛樂城返水愛發言的特征，孫文治給他設計了一個細節，便是讓杜廣生時刻帶著一個裝有辣椒的袋子，心情不好時或放哨時吃一個辣椒，讓自己隨時維持頭腦清醒；交戰時、遭遇危險吃一個讓自己冷靜鎮定，時刻叮囑自己心中報仇與救國的信念。
交戰不但是靠英雄無畏，這離不開偉大首腦通博娛樂城體驗金領取問題的排兵列陣的聰明，其次在設計照相宏觀戰爭大場面時，更多表現的是戰爭中的排兵列陣戰術聰明，例如火力部署配置、各兵種的性能性，出兵機會。例如林彪的一點兩面，三三制，三猛、四快一慢、圍點打援等經典戰術，在本片中充分發掘顯現。
劇中像這樣讓觀眾印象深刻的小人物不勝枚舉，對于孫文治而言動作導演在進行動作設計的時候必要服從動作服務于人物故事，否則再漂亮的動作都會被殺掉。
《大決鬥》所贏得的成果很是漂亮，位列同時段電視劇第一的收視率社交平臺上的如潮好評，這些都印證了孫文治創作思路的正確。劇中縱然是小人物動作組都會對其進行深度的資料發掘，查閱現時可查閱的所有資料，并對戲里所有小人物都調研一遍，在此根基上再進行創作。
事實上，《大決鬥》的照相環境并不如人意，恰巧趕上了北京二十年一遇的寒潮，最低-到達179℃，點水成冰連機械都只能依附燒烤炙熱的石頭取暖保證運行。在這樣惡劣的場合，面對的難題便是嚴重的群演不夠，可能前一天的設想第二天現場就沒設法通博娛樂城提款照常進行。在這樣的狀態下，孫文治明晰的明了一個道理，創作是在真實合乎邏輯的根基上散發動作刺激。人數不夠可以借助進步科技幫忙，可是為了到達更好地功效，就對細節下功夫，站在差異位置的戰士有差異的腳色規劃，前鋒中鋒后衛，差異的腳色匹配差異的兵器，差異的人物有差異的神態顯現。
諸如此類的動作設計在本部戲里不勝枚舉，對于動作導演孫文治來說，這只是職業生涯中一部作品。從《孔子》《楚漢傳奇》《心術》《那年花開月正圓》《十送赤軍》等極具典型性的作品，到目前的《大決鬥》，一路走來孫文治所履歷的根本上都是厚重題材影視。無一破例，這些作品在一經播出后都得到了觀眾或者同仁們的贊賞，只有孫文治知道這背后傾注的心血是值得的。當然對于動作導演孫文治而言，自己的創作從來不會局限于某一領域，在他看來優秀的創作都有著共通的點，即對于細節和情節的把握，優秀的導演也不是拘泥于某一題材，就像他極度觀賞的導演李安一樣，照相的影戲題材不盡相同卻都能夠每一部給人帶來驚喜。無論是歷史與戰爭，還是玄幻與武俠，我都很愿意來進行創作，并且我相信自己能夠將其做好給觀眾面前一亮的欣喜。從來不對自己標簽化的孫文治，他正在連續不斷地拓荒自己的創作領域，而這些作品假以時日一定又是新的驚喜！
