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1月14日，內地首部以掃黑除惡常態化和政法隊伍教育整頓為底細的影視劇《狂飆》播出，首播收視市占率高達174%，跟著劇情的深入，該劇掀起了一股收視熱潮。
《狂飆》的熱播讓人不由遐想到此前《掃黑風暴》《破冰行動》《罰罪》等涉案刑偵題材劇集同樣遭受了受眾的迎接。這類劇集緊張刺激的正邪對立、懸念叢生的偵破過程、抽絲剝繭的人物關系以及對本相的追問、正義的堅定等要素，都讓觀眾熱血沸騰。
刑偵劇熱了起來
刑偵劇歷來是觀眾喜歡的劇集類型。20世紀90年月開始，取材自真實大案要案的記錄類刑偵劇一度成為重要播出的類型。進入2024年，《紅蜘蛛》《重案六組》《征服》《湄公河大案》等一大量刑偵劇火爆熒屏，被觀眾奉為神作的《重案六組》至今都有人連續不斷翻出來重溫。這些年來，刑偵劇已成為一種固定的、特有的劇集類型，并且連續不斷涌現新作。
比年來，跟著網絡劇的興起、內地劇集創作質量的整體提拔，刑偵劇再度活潑了起來。《掃黑風暴》展示真實案例，讓觀眾看得熱血沸騰，《破冰行動》精彩還原了特大制販毒案件始末，還有反黑題材的《罰罪》《比武》、禁毒題材的《冰雨火》等，都獲得了不俗的市場表現和觀眾迴響。此外，2024年上線的查訪古畫失竊案件的懸疑劇《重生之門》、以網絡安全為主題的懸疑劇《你安全嗎》等作品，也反應出了刑偵元素的熱度。
本年一開年，《狂飆》在央視八套和愛奇藝打響了熱播劇第一槍，市場迴響熱鬧，觀眾好評連續不斷，有觀眾直呼一口氣炫了五集。而在這五集里，幾個案件環環相扣，激起了不少觀眾的欣賞嗜好。跟著劇情的展開，觀眾看到了《狂飆》的專注——三幕時態演繹橫跨二十年的黑白交鋒。比擬誰是黑惡勢力的表層商量，《狂飆》下更多功夫發掘黑惡勢力如何滋生伸張，為何打而不倒、打而不絕的深層疑問。
黨的十八大吃角子老虎機 意思以后，黨中心對于社會治理、打擊犯法提出了一系列主要舉措，掃黑除惡專項行動、全國政法隊伍教育整頓等行動，《中華人民共和國反有組織犯法法》的實施帶來了極度顯著的成效。在這個過程中，中政委、中紀委、公檢法的干警們，作出了極度大的功勞，甚至流血斷送。《狂飆》總制片人徐康介紹，這是老黎民關注的社會熱門，是創作《狂飆》的社會底細角子老虎機遊戲新手教學，也是文藝工作應該去顯現去宣傳的真實事跡。我們但願《狂飆》能顯現過去二十年中國社會發作的巨大變遷，讓觀眾看到黨和國家為保衛人民做出的努力，也能從人物身上找到共鳴，觸發反思。
案要精彩，人更要好看
對于刑偵劇來說，案要精彩，人更要好看。在塑造飽滿的人物關系、構建多元的敘事視角之外，諸多刑偵題材劇集在人的身上做足了文章。
比年來的刑偵題材體現了更為復雜立體的人物。《罰罪》里有機智熱血的刑警常征、城府極深的趙鵬超，《掃黑風暴》中有亦正亦邪的李成陽、讓人不寒而栗的孫興，《無證之罪》里有個性張狂的閻王嚴良、內向孤僻又貪婪虛榮的郭羽等腳色，不僅功績了劇集的精彩，也給觀眾留下了深刻印象。在這一根基上，劇集通過正邪人物的塑造和比拚，顯現對人性和社會現實的深刻思索。
對于《狂飆》中的人物塑造，導演徐紀周表示：《狂飆》本身是一個黑白對立的故事，但那些處于灰色地帶的人，他的人生、他的故事又是那麼地充實戲劇性，所以在真實和戲劇之間一定要把握好，別被格式感左右。因此，在清理政法隊伍蛀蟲、打擊黑惡吃角子老虎機優惠券勢力的主線之外，《狂飆》中人物運氣的走向、人際關系的反轉成了最大看點。人民警員安欣憑著內心對正義的追求，與黑惡勢力斗爭究竟，逐步成長為一個真正的好警員。而與之互為照應的腳色高啟強在對錢與權的追逐中迷失自己，越陷越深，從一個卑微眇小的底層魚販變成了當地涉黑組織的頭目。安欣與高啟強兩人之間關系的互動、盡力的起伏、運氣的流轉，構筑起了該劇最強勁的敘事張力，此中人物的比拚與掙扎、無奈與嘆氣更是觸發觀眾無窮唏噓。
試探刑偵劇類型化創作
《狂飆》等劇的勝利制播，再度點燃了觀眾對刑偵題材影當作品的懇切，也給創作方試探類型化創作途徑帶來啟示。
一方面，刑偵劇開始垂直細分出更多題材，進入了相對小眾和技術的領域。如以新期間中國警員跨國打擊海外犯法為焦點的《刑警之海外故事》，以經濟犯法案件為主的《獵狐》，以法醫視角展開的《法醫秦明》和《骨語》，大批描摹高科技盜竊的《重生之門》，將奇妙微觀網上 老虎機的昆蟲學融入探案的《破繭》，以名畫為靈感、聚焦模擬畫像師的《獵罪圖鑒》等劇，都以新穎的題材、小眾的涉獵領域為觀眾帶來了新鮮的觀感。
另一方面，刑偵劇或者刑偵元素開始與多種類型元素兼容角子老虎機 玩法，為劇集創作注入新的活力。如被稱為社會派推理劇的《無證之罪》，將側重點放在探究案件背后的犯法意圖，在層層遞進的劇情之中連續不斷展開人性道德的拷問。《狂飆》則在創作中融入了年月戲元素，用扎實的美術視覺和劇情細節，忠實還原出2024年、2024年和2024年三個大跨度時空的社會生活，在聚焦掃黑除惡進程的同時，也反應著21世紀以來社會經濟高速發展和人民生活的巨大變遷。
在中國傳媒大學戲劇影視學院副研究員王婧看來：當下的國產刑偵劇創作既符合主流文化的價值訴求，又能陳說精彩的正邪比拚；既能知足緊張刺激的欣賞期望，又能提供鞭辟入里的現實反思，具備了類型化創作的根本要素。
