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家庭劇歷來為中國觀眾之最愛，也最考驗功力。正午陽光新劇《喬家的兒女》給本年暑期末段的電視檔帶來了一股清風、勁風、家國風。該劇改編自未夕的同名小說，陳說喬家的五個通博娛樂城app維護孩子一成、二強、三麗、四美、七七在艱辛而充滿的歲月里彼此扶持、 野蠻生長的故事，映托出的卻是綿軟而精緻的家長里短之下中國三十年(1977-2024)社會發通博娛樂城開戶展的大變遷，大情懷。固然該劇通博娛樂城官網安全自8月17日在浙江衛視、江蘇衛視、遊戲視頻開播之初遇到口碑爆棚，收視不良的臨時反差，中后期口碑略有下滑之勢，但關注度連續不斷升溫，市場份額穩步爬升。制作精良的金牌劇得到社會認可只是時間疑問，背后最基本的支撐點在于觀眾和喬家的時代共情和家國對話，至真至誠。
拓寬家庭情節劇類型，彰顯時代與場所特色
無論老小、不分職業，家老是中國人最難割舍的社會關系，也是家庭劇最要點文化意指。家庭劇，又稱家庭情節劇(Melodrama)，此概念雖源自西方，盛于好萊塢雄霸世界的1920-1930年月，但此類型隨后在中國的左翼影戲(如吳永剛《神女》、蔡楚生《漁光曲》、田漢夏衍編劇的《風云兒女》等)中扎根綻放，嫁接傳統文化中家庭倫常，綻放民族大義之光芒，典型了革命文藝的方位。革新開放后家庭劇也是觀眾最喜聞樂見的類型，謝晉導演的《天云山傳奇》《芙蓉鎮》等將一家人的悲歡巧妙套嵌在祖國的沉浮中，苦情折磨下，總有云開時。
正午陽光帶來的這部《喬家的兒女》在家庭劇類型拓荒上可圈可點，具體說便是新角度、高立意和大格局。比擬比年熒幕上家庭劇中常見的孩子反叛、婆媳矛盾、小三扎堆、疾病說來就來等，該劇的角度是獨身父親一家人，從很少涉及的單親爸爸入手，刻畫重點卻在五個相互扶持，敢愛敢恨的子女身上。而全劇立意和精神化身則在大哥喬一成：為兄則剛，不避苦恙。正如姨父在南京古城墻上開導一成所言，咱每個人心里都得有太陽，得有但願。你媽在世的時候特別要強，你得跟你媽學，給你媽爭氣，別讓人看不起。你是男孩子，在家里又是最大的，往后你得帶著弟弟妹妹們往好里走，家里家外的事你扛起來。堅強扛起生活重擔的大哥是家里的頂梁，也有志成為國家的棟梁，這便是格局，天下之本在國，國之本在家。《喬家的兒女》開篇是1977年時代底細，防震棚里喬家兒女仰望晴空，他們一路向上，不棄不慌，勤奮浩蕩，家庭的變化得益于國家的開放。如喬一成所言，1983年我考入大學，整個中國就如同一片盛放著但願的田野，滾滾時代大潮中，我們走向未來，注定充實了光明的日子。
《喬家的兒女》敏銳把握個體、家庭、民族、國家之間共生共振的關系，關注彼此同構同質的互動。固然時代的大底細、大事件和大節點該劇都沒有選擇直接引入或旁白介紹，但鄰里街坊的每個狀態和每次變化都和時代緊密相關：比如上世紀70年月末中國還沒有策劃養育根本國策，普遍兄妹幾個；喬祖望偷偷打麻將賭博還想沾革新開放的光，投機倒把賣海鮮；收養四美的配偶有國外戚屬和外匯券以及二強跑去爸爸是海員的牛野家看14吋大電視。時代脈動，感同身受。
《喬家的兒女》36集長度彰顯中國30年史詩的厚重，而反襯卻是大城小事——充溢著濃烈飽滿的場所特色。正午陽光出品的家庭劇可做簡樸對照：《大江大河》底細水鄉，小雷家也是鄉鎮發展的縮影；《都挺好》住在蘇州同德里的蘇家高下透著江南的世俗精明和通透；《痛快頌》定位上海、南通，顯現大都市職場光怪和移民打拼；喬家則落腳南京，古城發新枝。《大江大河》用一個長鏡頭聚焦宋運輝爬在城墻埋頭吸取，功課紙折成的紙飛機跨越村莊竹林溪流，邁向了更廣闊天地；而《喬家的兒女》雷同的長鏡頭隨著喬一成兄妹穿梭在南京這個古城的陌頭巷尾，攤前宅后，盡顯南京這個六朝古都的煙火氣和市井味。筆者也出身江左，對劇中的神仙湯油渣子腦筋滑絲沒得事搞得跟真的一樣都格外親切。有家，有城通博娛樂城推薦好嗎，也有國，這便是家庭劇最大的優勢和特色。
家庭劇的親情圖鑒：克制狗血套路，聚焦成長情深
《喬家的兒女》開播遇到小寒流，事有緣由。同期強勁的高質劇目《夢想之城》《掃黑風暴》早已霸屏；而開始幾集并沒有大明星加持，大家都盼著白宇、宋祖兒、毛曉彤、張晚意等新生代飾演的少年喬家人。但當真看過劇情的觀眾都會被打動，也都認可原著改編的忠實，韻律把控精準，幾個小演員的誠摯，特別是其沖淡的風格，刻意回避太狗血的套路。
《喬家的兒女》伊始便是母親生七七難產去世、小孩憐惜無人喂養的鋒利矛盾，但支撐整劇的卻是順應時代、符合底細的生活日常。此乃家庭劇的魂魄，所謂家長里短：每日一成要想著如何填飽弟妹們的肚子，渣爸喬祖望不停琢磨美食要訣，蒸蛋加麻油，飲酒配豬頭肉花生米，二姨則是在竭力資助喬家和收回成本間劇烈地思想斗爭。每家都在不平不緩過日子中找到高潮與程式的均衡點。等到喬家兄妹們成年，劇情變得更聚焦，沖突加劇，也抓緊喜愛快韻律觀眾的心。
所以，時代大水更多是暗流涌動，無聲驚雷，非但沒有卷走這家人，反而將彼此親情沖洗得愈加明晰。中國家庭劇的要點是親情圖鑒，著力在孩子成長，這也是家國發展的最佳隱喻。此劇的親情圖鑒有三層意義。第一是突破所謂原生家庭的藩通博娛樂城首存優惠籬，關注孩子們的成長。以成長帶變遷，以成長托性情，以成長見時代。第二，變更家庭情節劇中常見的善惡對抗，道德批判，塑造代表而親切的鄰里腳色。以不完滿的個體為切入點——貪財怠惰自我中央的渣爸，刀子嘴豆腐心的鄰居吳姨，連一成都有跑去頂替四美要被富裕家庭人收養的私心沖動。不完滿個體反襯的是五個孩子善意而堅韌地成長履歷，貪吃、偷吃、省早飯買香港衫、陌頭擺攤賣雞蛋等。第三，敘事風格上差異于流行的家庭劇，狗血亂撒，動則生離死別，哭天搶地。相反，它鎮定克制，細節取勝，扎心又催淚。基調沖淡，弱化矛盾，避免正面沖突(比如三麗被喬祖望的同事猥褻，沒有曝光鏡頭，很好地保衛了女孩的隱私和不堪)，但在你懦弱的時候，會忽地讓你落淚，這是親情的氣力，也是家的現實還原。
現實主義下人民對美好生活向往
