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憑借在《縣委大院》里飾演的艾鮮枝一角，吳越獲得第28屆上海電視節白玉蘭獎最佳女主角。圖為吳越在頒獎之夜。
王彥
她說話的腔調帶著些上海味道，如竹節般脆生、通透，又像流水那樣溫婉中帶著奔流究竟的篤定。她說的話、甚至為人處事亦然，一是一、二是二，嚴謹又輕靈，氣定神閑。
《縣委大院》在上海電視節白玉蘭獎評選中獲得最佳中國電視劇榮譽，吳越憑女縣長艾鮮枝攬入最佳女主角獎。盛宴落幕至今，她只公然亮相一回。在上海圖書館東館，演員聆聽臺上批駁家、影評人對她表演經歷的條分縷析，時而莞爾、時而凝神。隨后，她款款上臺，談腳色、談表演、談生活，和人們分享她所認定的是什麼和不是什麼。
無知不覺，聽者擠滿會堂，很多人感觸吳越太誠懇了，以至時間仿佛凝滯了，兩個半小時直覺一瞬、如沐和風。那感到也如同她的演藝生涯：1994年，大三女生吳越參演謝晉監制的電視劇《大上海屋檐下》，一晃近30年，她塑造過甲士、警員、老師等四五十種職業形象，也演母親、老婆、小三等情感關系中的一環，熱血的、冷感的、讓人喜愛的、叫人憎惡的，都是熒屏上的通博娛樂城手機註冊她。不夸張地說，她的影視形象凝聚了中國女性的大半運氣。
而吳越還是那個吳越。從我們之前的采訪通博娛樂城下載到白玉蘭后公然自我表白，她始終是那個自高中時代就把演員當成理想去追逐的人——演員的幸福，在于可以通過別人的故事表白自己，通過別人的故事去點亮自己某一瞬間。她謝絕做作，老是堅持。
一場好戲誕生在彼此的心有靈犀中
被說人淡如菊好長年，可吳越明明是有強烈表白欲的。尤其在表演上，這個將自己和環境的現實、條例看得透透的女演員有話想說，也有些觀演之間的認知想要厘清。
一個好演員究竟在演什麼？表演應該以誠懇的方式存在。她答得簡樸，但又說，腳色誕生是個復雜過程，不是演員一個人在使勁。穿對一件衣服，可能勝利一半，那是服化道造型師的貢獻；腳本給到一出好戲，演員自覺贏了，實在是編劇筆力奏效了；還有選角、制片、導演、剪輯，演員只是在團體合作中站在了前面，許多幕后英勇不可以健忘。
她打心底佩服《縣委大院》的導演孔笙。出演艾鮮枝，她說只要一個原因——高質量團隊。編劇王小槍也是她每提《縣委大院》就掛在嘴邊的人，小槍寫的戲劇性不從聲嘶力竭、大喜大悲中來，而是根植于很多細小的搖晃。艾鮮枝雷厲風行，會對就事不力的下屬狠狠責罵，但好強的她豁出面子、三番兩次動用人情時，強橫的性格一下轉到弱處，人物的委屈從文字里鉆出來。吳越說，行動和臺詞，腳本都提供了，演員要做的便是找到人的邏輯，我是不是有足夠的誠懇，有些政府機構的威懾力，又有一些語重心長在里面？
她還誠心為伴同拍掌。大家覺得一場戲簡樸、通博娛樂城開戶好演，這是誤區。實在戲份多也是在幫演員找感受，通過一場場戲跟你的腳色耳鬢廝磨、加深了解；倘若只有一場，要一下子完全抓緊腳色是很難的。她要向《縣委大院》里只有一兩場戲的技術演員們致敬，出于技術主義，也出于敬業精神，他們平時都是挑大梁的。我的同班同學郝洋，《暖春》女一號，光明縣開會老有她，幾乎沒臺詞，但跟了全程。我通博娛樂城註冊獎金的好朋友常玉紅，第一集里的婦聯主任，就這麼一場重頭戲，在劇組也呆了一個月。他們對這部劇的功勞，是極度讓人尊重的。
通博娛樂城玩法 吳越覺得，得到一群同頻的合作同伴很值得雀躍。她不能懂得網上流行的飆戲說法，在她的字典里，那兩個字偏向比拼甚至絕緣，而好戲是需要心與心溝通的。一場好戲永遠誕生在互相的審美、價值觀相同，誕生在互相的觀賞肯定、彼此的心有靈犀之中。好的戲得彼此捧出來，你一個閃光點、我立刻打配合，當我們誠懇地跟對手演員在一起，‘競爭’兩個字不會出現。
戲劇的本相從這兒來，解讀從那兒來
艾鮮枝雨中怒斥李保平是《縣委大院》難得的戲劇沖突強烈的一場戲，外界稱之教科書級的表演名場面。事情到了吳越這兒恰相反，我實在不太滿意，覺得自己還沒到最高溫度。反倒是另一場讓情緒降溫的戲，她亮了高分。市里招商會，大家各顯神通，光明縣原先張羅的一場酒局被鄰縣截胡。從大堂到房間的那段路，艾鮮枝心里震撼、懊喪、釋然種種情緒夾道而來，腳底下卻是速度不減、步幅不變，依舊穩健決斷。沒有臺詞，走的那幾步，我自己是滿意的。
她和傅彪主演的校園劇《運氣的允諾》在結業季被重溫，學者評價劇中服裝設計獨具匠心，有意用紅裙子和藍禮服展示教師的差異面向。吳越交了底，實在是2024年的劇組經費不足所致，索性給教師們都穿禮服，省錢又神氣。小于教師那條紅裙子則是吳越的私服，歪打正著，襯出了人物的另一層色彩。影戲電視藝術是很神奇的東西。本相可能從這兒來，但解讀從那兒來。
她對《戀愛神話》里的蓓蓓是誠心歡喜，由於性子獨特，是她這些年接觸的唯一，離了婚也照樣會把前夫劃到私域，這種自信，我吳越是沒設法懂得的，但她的可愛之處在于沒有傷害到其他人。她愛蓓蓓，也由於能說上海話，我特別嫉妒東北演員能用母語演戲。但當探討的語境離開臺詞，吳越傾向于撕掉身上地區性的標簽，我從小住讀，初一到大學住在學校，結業后在劇組‘住讀’，這樣的履歷讓我變得五湖四海的勁兒對照大。
一段時間，中年女演員無戲可演的論調在網上發酵，網友為只能以男主角媽媽或姐姐地位出現的實力派鳴不平。疑問拋來，吳越覺得此中關鍵在于張揚這一言論的網友是否一陣風，或許說左是他們，說右也是，剎那一變臉，成了喜愛中年戲的人，過幾天新戲上來，依然會隨著喜愛的臉走了。誠心抑或跟風，吳越心里有桿秤，但沒壓上幾多分量。我演戲，與外界無關，只跟自己征戰。我盡量不讓我的生活有其他‘敵人’，由於要變更別人是很好笑的。我從來都支援這個主張，但并不以為我已經做到了。
人要切記，別與自己的普通為敵
吳越身上，努力和清醒從來是她駐足演藝圈的一體兩面。她篤信，演什麼像什麼不必非要演員歷經世事，關鍵是心中要有愛，閱歷當然主要，想象力更是必要的。越來越多明星形式化自我、公然情況不見真人確當下，吳越的采訪講話實屬誠懇的自留地。她從心表白自己，敏銳于花卉清風，她從生活中來、從人生中來的遼闊同理心總能激起陌生人的共鳴。
