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由張云龍、孫怡主演的《山河之影》盡管開播后聚集了不少關注，但終極仍然沒能成為真正的口碑爆款
鄭煥釗
縱觀比年古裝武俠劇，無論是經典新拍還是網文改編，口碑整體不高，難出爆款之作，新版《天龍八部》（2024）被魔改為狗血戀愛劇，喪失了武俠主線；備受期望的《雪中悍刀行》被詬病武俠與玄幻的混搭不調和；而《暮白首》人物刻畫過于深藏不露，觀眾直呼猜不通博娛樂城註冊透……其理由除了演員表演、武感動作的表現備受詬病之外，在武俠類型創造的層面上陷入藝術表白失當與主導類型含糊的情境同樣明顯，從而導致該類型的整體衰落。
《山河之影》開播伊始，無論是其對系列影戲《繡春刀通博娛樂城註冊送獎金》的改編，還是主演張云龍，都聚集了不少關注。播出時期，該劇也一度在播放平臺站內熱度突破6500，多次佔有各平臺熱搜榜，但終極仍然沒能成為真正的口碑爆款，還觸發不少觀眾因看不懂而棄劇。
客觀而言，無論從演員表演的出色還是鏡頭畫面的精致，《山河之影》堪稱制作精良，其表白朝局盡力之下小人物淪為斗爭工具的悲劇運氣，以及小人物之間葆有的赤忱之心和相互挽救的努力，也使其主題立意頗具高度。但由于對古裝武俠通博娛樂城出金手續費劇類型定位和表白的不明晰，過于刻意的藝術意圖與商務意圖，終極導致其通俗性表白的失當與主導類型展示的含糊。這些弊病，也在一定水平上揭示了比年古裝武俠劇的共同疑問。
主導類型展示含糊：
迎合市場的類型雜糅疊加導致主題表白被稀釋
類型雜糅是影視劇類型創造的一種路徑，為了破圈或迎合觀眾的訴求，比年來的武俠古裝劇同樣走雷同的途徑。然而，這種雜糅并非類型的交疊含糊，而是必要以特定類型為主導之下的類型擴展。否則就會造成劇集類型的四不像，不僅帶來劇情主題表白的含糊，更導致觀眾期望的落空。
《山河之影》正是這種類型雜糅含糊的代表，它試圖糅合古裝武俠、懸疑偵探與純戀愛感三種類型，但武俠的不代表、懸疑的不純粹和純愛的遮掩飾掩，導致其主導類型含糊不清。
武俠作為《山河之影》自我標簽的主導類型，實際上并不代表。陳平原曾在《千古書生俠客夢》中，將武俠小說的根本敘事語法概括為仗劍行俠快意恩仇笑傲江湖和浪跡海角四個敘述句。此中，仗劍行俠指向俠客的行俠手段，快意恩仇指向俠客的行俠主題，笑傲江湖指向俠客的行俠底細，而浪跡海角則指向行俠過程。在武俠小說中，江湖世界極為主要，是武俠小說文化價值的主要載體，誠如陳平原所言，既談武俠小說，無論如何繞不開‘江湖’。‘江通博娛樂城ios湖’與‘俠客’，在讀者心中早就聯在一起，以至于當你把‘俠客’置于宮廷之中，或將淑女放在‘江湖’之上時，總給人不倫不類的感到。也便是說，‘江湖’屬于‘俠客’；或者反過來說，‘俠客’只能生活在‘江湖’之中’。武俠小說正是通過建構相對于廟堂的特殊的江湖世界來彰顯差異于王律例矩的義氣價值，寄托公共對公道和正義的但願。而這種笑傲江湖與快意恩仇正是讀者從武俠世界中所獲得的超越于現實的快感源泉。
《山河之影》的武俠性重要體目前謝鏗然與陸錚之間的兄弟義氣、體目前李霧與陸錚之間同馬共濟，不疑不負的忍辱付出、更體目前舒棠與李霧之間的男女情義之上。這種情義或者是為鏟除朝廷逆黨覆原忠良本相（如陸錚）、或通博娛樂城優惠方案者是為了保衛對方周全而寧可委屈受辱（如李霧）。但由于故事被置于改朝換代權謀斗爭的特工底細，主角地位是與朝堂緊密聯繫的錦衣衛，情節的推進緊扣著改朝換代的廟堂權謀，依靠于官府漆黑之間的盡力斗爭，正是犯了陳平原所言的將俠客置于宮廷之中的壞處，由于這些俠客身負繁重的身世家仇，又不得不屈從于朝局勢力，就使其從整體上缺失了笑傲江湖與快意恩仇的酣暢淋漓與文化寄托。在這一意義上，《山河之影》的武俠類型并不代表。
而在懸疑偵探類型上，該劇更多側重于人性之間的態度游離與人性復雜變換，側重于政權推翻與復仇計策，而實際上圍繞關鍵道具——魚暝鎖——及其密文的尋找，以及如何利用火器終極到達左右朝局，卻語焉不詳、略顯隨意與草草收場。至于戀愛類型，李霧與舒棠由假夫妻到真情感的轉變也不夠有說服力，而成為一種媚俗的選擇，這三者的雜糅與各自的不代表不純粹，終極導致該劇的主題與主線被稀釋與含糊化。
通俗性表白失當：
有限視點剪輯而懸疑功效的刻意追求使敘事支離打碎
自古以來，武俠文學藝術所構建的俠客恩仇與江湖世界對于書生墨客而言，具有主要的造夢性能，通過將復雜的人性世界簡化為夢想化的江湖道義，來表白一種夢想化的價值追求。在這意義上，武俠藝術自然是通俗的藝術，其人性的鮮明、恩仇的快意和夢想化的色彩，甚至佛禪的超越，成為大眾的精神烏托邦，顯現了這一文學類型的獨特魅力。從這一層面上，《山河之影》在武俠類型通俗性表白上，存在藝術試探的欠妥誤區。
該劇陳說明朝建文五年，建文皇帝的錦衣衛與燕王朱棣的特工組織夜不收之間，圍繞著前朝太子留下的火器線索——魚暝鎖——及其暗碼，這一陰礙朝局勢力關鍵要素的爭奪，包含有陸錚、李霧、舒棠、張俊清、盧羽林、司向南等幾乎所有人物都陷入了碟中諜的迷霧之中。人物地位的撲朔迷離、假戲真做、真戲假做的連續不斷翻轉，確切成為《山河之影》懸疑敘事的重要看點。
為凸顯這種謎樣的地位和懸疑的功效，劇集刻意采用了與劇中人物一樣的有限視角，觀眾幾乎只能同步地隨同劇中人物的視點來懂得事件進展。這種有限的人物視點導致劇集提供應觀眾信息的非常打碎與有限，而作為劇集故事推進的歷史大底細——明朝洪武二十五年太子逝去到建文五年燕王朱棣奪得帝位——交接不清；與此同時，劇中本該為觀眾懂得人物深層意圖的洪武二十五年的詔獄之謎這一線索，也存在著同樣的有限呈現與連續不斷翻轉，這就導致觀眾感遭受剪輯的打碎與慌亂，難以創建起有效的劇情信息，而直呼看不懂看得累。
