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李京盛
很長時間里，在國產歷史題材電視劇領域，存在著古裝劇的高歌猛進與歷史劇的逐步式微現象。但本年以來，種種端倪表明，古裝劇熱正在退潮，投放市場的幾部大古裝劇根本上迴響平平，豆瓣評分也創下新低。
然而，這并不意味著歷史劇能夠自動收復失地而重回主場。今日的古裝劇雖然需要提質減量，掙脫怪力亂神類虛構內容的膠葛而實現其內容更新；歷史劇要滿血復活，則需跳出權謀政治情結并尋求新的審美表白手法。老虎機 破解 手機實際上，古裝劇與歷史劇，并不存在一個非此即彼的疑問。無論是用古裝劇還是用歷史劇，都可以實現對中華文化的創新性轉化老虎機獎金提升和創造性發展。而在避免了二者各自存在的疑問和壞處，并相互學習了對方的老虎機網站在線優長和特點之后，我們也許可以期望一種新歷史題材創作的花樣。
得失之辨：
古裝劇與歷史劇的此消彼長
作為中國電視劇的傳統類型之一，歷史劇創作確曾有過輝煌的成果，很多歷史劇甚至已成為了中國電視劇史上的經典之作。像《漢武大帝》《三國演義》老虎機 破解 方法《雍正王朝》《天下糧倉》《大明王朝1566》《大秦帝國》以及比年來創作的《趙氏孤兒》《大清鹽商》等等，都在人們的影像中，留有深刻印象。
但歷史劇比年來被擠出創作主場，除了產業環境的變更等客觀理由之外，其自身理由重要還有三條：傳統的歷史劇往往過度會合于天子家譜式的故事內容，在題材狹窄的同時，也缺失了加倍弘大的歷史視野和加倍豐富的人物形象；對封建的權謀政治天子權術和宮闈密事的描寫嗜好過于濃厚，使君臣的權謀爭斗在劇中成了歷史發展的主線；傳統歷史劇創作在觀念突破和格式創造上缺乏表現，比起古裝劇的內容多元、類型多樣和手法多變，歷史劇愈來愈顯得臉孔死板，在面臨青年觀眾和新的電視劇審美潮流與專業手段上，傳統歷史劇已落后了很多。
與此同時，古裝劇在從歷史劇中分解出來之后，確切是首創了一種新的想象性歷史的敘事方式，豐富了中國電視劇的內容和花樣，也安適了青年人的欣賞趣味，有一些高品格的古裝劇作，如《瑯琊榜》《清平樂》《長安十二時辰》《知否知否應是綠肥紅瘦》《鶴立華亭》《慶余年》等，它們在虛構故事里融入的歷史情結和表白出的歷史鏡象都頗具歷史意蘊，故事陳說得精致，把握住歷史感與想象力之間的均衡，描摹和再現歷史場景的精緻，也體現出了創作者的天賦和創造成績。這些作品不只得到觀眾認可，同時也擴大了中國電視劇在海外的陰礙力。還有一些古裝劇，以青春勵志、熱血成長為主題，將一些當代人的情緒與觀念，植入歷史語境中，豐富了古裝劇的題材類型，如《大宋少年志》等，這些也都應看作是古裝劇對中國電視劇的功勞。
但同時也有一些古裝劇，從內容到格式，都缺少了這種正向的創造力。比如古偶、古寵、言情等等，只求古今混搭反差后的功效，而不顧內容與情節邏輯的合乎邏輯等等。
未來之勢：
對新歷史題材劇創作的期望
對新歷史題材劇抱以期望的條件，是避免古裝劇和歷史劇各自存在的疑問和壞處，掙脫當前古裝劇過度虛構歷史幻象和降服傳統歷史劇過度陷溺天子情節，在維持各自類型化發展的同時，能優勢互補，各施擅長，讓厚重感與青春化、歷史文本與想象天賦，依史寫實與虛史寫意，傳統魅力與流行時尚既能融為一體，又有多元表白，實現各自的進階與提拔。
在此根基上，新歷史題材劇要具備加倍開闊的歷史視野，把創作的目光面向加倍廣闊線上 拉霸機的歷史層面和社會生活層面，既要有縱覽歷史風云的弘大敘事，也需要有平常巷陌中的塵世煙火。新歷史題材創作也同樣應該體現出以人民為中央的創作態度。流傳至今而魅力仍在的《清明上河圖》中所描畫的歷史風物、社會場景、生活狀態、五行八作和人物百態，對新歷史題材劇創作實在便是一個很好的啟示。
新歷史題材劇要具備豐富的歷史想象力和藝術感染力。之所以要強調歷史想象力，是由於對歷史題材影視劇創作而言，想象力不僅是一種更生動更形象的對歷史的開掘力、創新力和表現力，某種意義上，它也屬于讓歷史具備藝術真實的才幹。想象力更能讓歷史題材創作具備詩史相融的品質和魅力。因此新歷史題材劇創作，在實現歷史思維與審美思維的結合上，還要傾注巨大的藝術心血，讓歷史既能展示出它自身真實的氣力，又能煥發出引人注目的藝術色澤。
新歷史題材劇創作要體現出對歷史的價值判定和價值弘揚。中國歷史是弘大的也是復雜的，新歷史題材劇在思想價值和審美發明上的著眼點和落腳點，應以弘揚中華民族賴以維系的精神紐帶和要點價值觀，發明中華民族最根本的文化基因和最具有現代價值的文化氣力，呈現出中華民族強盛的精神氣場和魂有所定、行有所依的精神特質為旨歸，這也是實現民族偉大復興目標的歷史動力。
新歷史題材劇要承繼和弘揚中華美學精神，顯現中華審美風范。特別是在今日，影視創作觀念手法和制作專業日益國際化、流行化和時尚化的條件下，更不能輕忽中漢文化所特有的審美特征。
現實之需：
哪些題材領域可以重點關注
任何意義上的歷史感，都無不涵蓋著對現實的思索和當下的需求，要尋找歷史與現實之間的對話道路，這應該是新歷史題材劇創作當前要確立的選題思路和關注焦點。
從中國歷史發展先進的宏觀趨勢來思索新歷史題材劇創作，可以有以下幾個創作關注焦點：國家統一題材、民族混合題材、社會變革或社會治理題材和治世盛象題材。這是中國歷史發展的四個正向趨勢，體現了歷史先進潮流所向，是最具歷史張力和戲劇張力的創作母題，也是中國古代國家觀、民族觀、歷史觀和愛國主義思想形成的源流。
從優秀傳統文化角度來思索新歷史題材劇創作，可以有以下幾個題材關注焦點：一是要關注中華民族優秀歷史人物序列，在他們身上，都會合體現了中華優秀文化的精華和被優秀文化所浸染出的獨特性格與人格。很多前輩文藝家的歷史題材作品如魯迅的《故事新編》，郭沫若的劇作《屈原》《蔡文姬》，曹禺的劇作《膽劍篇》《王昭君》，田漢的劇作《關漢卿》等，都是從優秀歷史人物序列中獲取了寶貴的歷史資本。二是要關注對優秀民族文化遺產的承繼和發揚，像古代神話，民間傳說、歷史傳奇，文物典籍以及名人名篇名著的改編等。實在，中國古代的神話譜系和民間傳說，比今日古裝劇中所編造的那些仙俠玄幻類的內容，要豐富厚重和精彩得多，我們完全沒有必須也不應該舍本逐末和數典忘祖。而當下在文化領域出現的國潮熱，也再次證明白中華傳統文化與現代流行文化之間，完全可以形成一種新的文化同構。三是要關注新的歷史研究成績和新的史料發明以及重大考古發明，選取新的角度，發憤創作靈感，為歷史題材創作注入最新的歷史內容和現代話題。比如不久前在南昌的漢代海昏侯劉賀墓中，出土了一萬多件文物，光黃金就塞滿了棺材，還有三星堆的考古挖掘中展示出的眾多歷史文化之謎等等，都可以使人們對過往歷史有更多新的認知，從而獲得加倍豐富的藝術想象和歷史劇創作素材。
