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從傳統的都市視角，轉向村莊社會，是近兩年青春題材劇創作發作的一個主要變化。影視劇創作者試圖突破都市情感的局限，把目光聚焦于那些堅信回家鄉大有可為的創業年輕的別樣青春，從而勾勒出現代中國年輕群體的豐富性和多樣性。通過一部部生動的劇集，他們陳說了新時代的年輕在村莊振興的偉大洪流中，如何把自我的人生價值與社會發展的強勁脈搏融為一體。在創作過程中，如何突破以往一些村莊創業主題的劇作生硬拔高的窠臼，把故事講得更富有藝術氣味，更貼身現代年輕生活實際，更符合青年觀眾的審美需和解價值尺度？近期播出的電視劇《去有風的場所》對這個疑問進行了頗有創造意義的試探。
故事源自主人公對人生意義和自我價值的追尋。許紅豆原先是北京五星級旅店一名前廳經理，和無數北漂族一樣，她接納了許多當代都市人們認同的人生愿景：只要連續不斷奮斗，就能在職場階梯上連續不斷上升，離勝利也就越近。即便為了實現這一切，她要付出親情、戀愛乃至康健的價格。直到好友去世，猶如一記重拳，讓她猛然醒悟，開始尋找新的突破口，試探差異的可能性。劇情中的大理之旅變得順理成章，由於那是一個典型了與快韻律、拼業績、朝九晚五的都市生活截然差異的時空，她需要在那里換一種活法，尋找人生下一章節的寫法。
應該說，《去有風的場所》以這種打破自我和重尋自我的方式開啟整個劇情，一開始就堅牢抓緊觀眾，尤其是青年觀眾的心。許紅豆原先的生活，正是無數都市男男女女正在履歷的生活。但他們當中，有勇氣像劇中主人公那樣毅然去職，離開燈紅酒綠的大都市，去田園村莊找尋新的生存空間和生活方式的人還不多。從這個意義上說，《去有風的場所》像一次虛擬的人生之旅，引領觀眾隨同主人公許紅豆在大理云苗村這角子老虎機遊戲心得分享個世外桃源，熟悉一群截然差異的人，體驗徐徐展開的別樣生活。正是這種從自我人生境遇的真實境況動身，對人生價值進行重新定位，對自我認知進行重構的需求，成為整部劇所要陳說的以有風小院為中央的云苗村故事的動身點。這有效辦理了時代主題壓倒個體敘事的傳統邏輯疑問，更契合現代年輕的人生經驗。
但假如僅停留在主人公重尋自我的個體敘事，還是不夠的。該劇在云苗村這個舞臺上所要塑造的，是一個群像吃角子老虎機 原理。許紅豆像一個闖入老虎機獎金機制者，不經意間掀開了這個世界的大幕，讓辭去高薪職位回家鄉創業的謝之遙所典型的村莊創業年輕群體浮現水面。圍繞這個群體，創作者試圖通過多樣化的人物刻畫，來顯現現代村莊年輕人生途徑的豐富性和多元性。但無論各自的職業安排和創業之路如何差異，他們的共同點都在于對村莊社會所能提供的加倍人性化的生活方式和極新人生價值的篤信。
正是在旅居云苗村時與這些年輕人生軌跡的交錯，主人公許紅豆的內心世界發作了變化。她被謝之遙想要建設故鄉，讓鄉親們可以壯有所用、老有所依的夢想感動，逐步從遲早要離開的看客轉變成此心安處是吾鄉的介入者。終極，在這個有風的場所，許紅豆和小院里的其他人被當地村民的勤勞與韌性和他們苦辣酸甜的人生打動，重塑自我，相互協助，再度找到了自己的人生定位，還把自己火熱的青春奮斗注入田園詩意，在村莊振興的時代巨著里，寫下屬于他們每個人的注腳。
這種從個體敘事到群體敘事再到時代敘事的逐層推進，是《去有風的場所》情節和主題推進角子老虎機規則細節的要點邏輯。這樣的陳說方式天然生動，由小及大，從微觀到宏觀，更能得到觀眾的認同。在該劇導演丁梓光看來，這部劇的創作初心便是用暖和治愈的表白方式，真實折射出一部門現代年輕的內心需求，引動觀眾展開對生活的思索。作為一部新近推出的村莊題材青春劇，《去有風的場所》把富有田園詩意的青春故事講給現代年輕觀眾聽，讓他們在這些故事中找到自己的奮斗方位，不失為青春題材和村莊題材一次有益的混合創造。
