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同影戲比擬，話劇好像很少以代際來分割戲劇創作者，但作為一種尋找共性的標簽，卻也不失價值。戲劇界的中生代導演們，也許不一定年齡步入中年，但大都通過創作獲取了多幾多少的資本。10月19日第三場烏鎮戲劇節小鎮對話中，孟京輝與劉通博娛樂城app優惠暢、楊哲芬、何念三位來自京滬鄂三地的中生代導演展開對話。
不敢表白，但卻找到聰慧的表白方式
來自滬上的導演何念，上戲結業后便進入上海話劇藝術中央，高產一直是他的標簽，最多的一年做了七八部戲，連孟京輝都驚詫于他的創作能量，我們還聊著呢，人家已經做三部了。
前段時間，何念甚至挑戰同一期間做三部戲，開始時我也一直思索這樣行不行，那段時間的工作狀態是一天三班，但結局是每部都比我獨自做要好。做第一個戲時有許多疑問，第二個戲排著通博娛樂城玩法技巧攻略排著幫我辦理了第一個戲的疑問，第三部戲則又交錯辦理了前兩部的疑問。劉暢在一邊增補道：這叫自己偷自己的。
這些年，何念也一直在思索一個疑問：我們是否一定要做觀眾喜愛的東西？這兩天我們在上海做了一個關于母女關系的戲，制作人以為是青春喜劇，但實際我們想做的是青春親情。這種定義上的偏差，實在是和觀眾的愛好有關系的。
在何念看來，我們創作者之間也是在吵架中找到自己坐標的，我們在連續不斷的創作中要挑戰自己的表白，剛結業時不敢表白，會有禁忌，目前依然不敢表白，但卻可以找到聰慧的表白方式，與觀眾充分切磋，就像那種說了又似乎沒說，但實在又說了。
而公認的票房導演孟京輝則表示，導演是在觀眾認可后才可以輕裝上路的，沒有任何一個創作是不在乎觀眾的，但絕對不能觀眾要看什麼我們做什麼，有時越想到觀眾越做不好。
不在文化中央，一切都要單獨去面臨
執教于武漢傳媒學院的楊哲芬，身處不在文化中央的武漢，在她個人強盛的愿望和自己要走的路之間，她就一個字難。烏鎮青賽獲獎后，我有了一些時機，比如做《幺幺洞捌》的副導演，《李煥英》話劇版的導演，在北京上海做戲，賴教師形容就像進入了一個機房，你只需要看機房內機械的燈亮不亮，其他不用管，可是回到武漢，所有的一切都需要自己預備，一個人單獨去面臨。
楊哲芬的出道和創作，是伴著烏鎮戲劇節的軌跡一路成長的。這次已經是她第六次來到烏鎮，作為對談嘉賓候場的時候，一位工作人員對我說，看著我一年年的變化，為我開心。我的影像也一下被拉回到202通博娛樂城遊戲種類4年，第一年是介入小上課，我的報名資料至今還存在烏鎮戲劇節一直沿用的郵箱內；2024年我來加入嘉光陰；2024年是青賽；2024年是青賽參賽作品返場；2024年是作為嘉賓來介入分享；2024年則是帶著作品來參演。固然我們不在文化中央，可是要堅定。是烏鎮戲劇節通知我：你可以。假如你有想做的事情，就要去做。我們常說：相信一切會好起來，這是半句話，相信的同時一定要去做，喘一口氣再加油。創作者應該相愛，不在京滬的創通博娛樂城官網體驗作者，團結的氣力就更為主要。郭佳
