戲曲，是中國人最代表的傳統審美方式。
中國戲曲雅俗共賞，選材寬泛，自古以來，既有天子將相的陽春白雪，也有平常黎民的家長里短；既登得了廟堂，又入得了街巷。中國戲曲深蘊傳統文化的精髓，舞臺之上，一桌二椅，唱念做打，韻律唱腔，全憑演員高度程式化的表演營造具體的戲劇情形和表現鮮活人物。而中國戲曲本性上是寫意的：三五步走遍天下，六七人千軍萬馬。這與整個中國的傳統藝術，如文學、繪畫、書法、詩歌等，都一脈相通，典型著中國人獨特的審美特質。
在很長一段時間里，戲曲一直都在中國人的社會生活和審美活動中佔有著最為主要的身份。跟著上世紀當代文明的崛起，西方文化大批引進，娛樂方式漸趨多樣，中國戲曲的生態環境大大變更，面對著前所未有的危機和挑戰。盡管戲曲從過去一枝獨秀、舞臺霸主的身份退了下來，但不能否認的是，戲曲仍然是文藝百花圃中最為絢麗的一朵。
中國戲曲歷經千年流傳，通老虎機機率破解變早已融入自身血液之中，善于承繼傳統，也很擅長吸收和創造。戲曲典型中國人傳統的審美，沉淀了中國人千年的心靈世界，而場所戲更是凝結了千姿百態的地區文化。在環球化大趨勢下，文化的多樣性需要民族文藝的苦守和創造。戲曲在現代的發展，就具有了在環球化底細下維持民族特性、弘揚民族藝術不可代替的價值。因此，戲曲藝術是傳統的、獨特的，更是面向未來的。
戲曲是古老而又面向未來的藝術，保留個性和特老虎機下注方式性的傳承，揚長避短、順應時代要求的創造是其生命力所在。這就如同書法藝術需要發展創造，但不管如何創新，終歸是點畫線條的藝術，是漢字的藝術。中國戲曲整體的寫意性、程式性要保存，切忌盲目采用當代舞臺聲光電專業大制作，毀壞戲曲的本性。場所劇種的個性春風格也只能在創造中得到強化。
戲曲要走向老虎機破解討論未角子老虎機必勝法秘訣來，腳本是根基。曹禺巨匠早就說過，繁華的關鍵在于創作，腳本的生命在于演出。現在戲曲事業發展遭遇了一些瓶頸，腳本荒尤為突出。戲曲腳本有獨特的結構格式和表白方式，目前的劇作家創作的天地寬了、前提好了，但商品經濟對劇作家心靈的誘惑和侵蝕太嚴重了。沒有純凈坦蕩、自由放飛的心態是寫不出好腳本的。劇作家要靜下心來，獨立思索，有感而發，才能創作出形象生動、內涵深刻的腳本來。
戲曲的題材要創造。今人看古代人的戲，看什麼？傳統戲曲應該開辟題材創作的新領域，關注現實題材的創作。題材可以是歷史的，但創作理念和立意必要是當代的。站在當代人的態度上再現經典，適當取舍，發掘經典中經久彌新的永吃角子老虎機贏錢秘訣恒主題，厚重的經典就能為當代人的生活提供源源連續不斷的心靈撫慰。
戲曲的未來在青年人，戲曲的觀眾是需要教養的，這是由於戲曲是高度藝術化的花樣，格式即內容。目前的小孩子生下來就看得懂動畫片、電視劇，但讓他去看戲就不一定能看懂。一是內容看不懂，二是格式看不懂，比如為什麼要勾臉譜？水袖表白了些什麼？武將登場為什麼要起霸？戲曲有一定的觀賞門檻，觀眾要履歷一個從看熱烈到看門道的過程。因此，要創新時機讓青年人接觸戲曲。目前時尚的東西太薄弱，當青年人膩煩了感官刺激，有了一定審美修身和內涵時，中國戲劇是最好的選擇之一。
戲曲是創新性的藝術，是與觀眾當場雙向切磋的藝術。假如我們珍視腳本創作，揚長避短，好戲頻出，老黎民怎麼可能不喜愛看？新的觀眾連續不斷成長，我們的戲曲怎麼可能不繁華？戲曲里有中國文化的根，是中國人最后的審美家園。
