昨天，上海京劇院知名梅派青老虎機 水果衣史依弘來到上海大劇院，為下個月她和傅希如合作的新編京劇《新龍門客棧》做宣傳。除了主演，史依弘還有另有兩重地位，她既是這部戲的制作人，也是弘依梅文化散播有限公司的藝術總監。一邊是上海京劇院力捧的角兒，一邊借助自己的著名度與社會資本合作原創或推廣京劇，這樣的案例在上京并不少見。比擬上海國有文藝院團推廣的一團一策，上海京劇院的一人一策模式為角兒們張開了隱形的翅膀，讓他們可以在更自由、更開明的環境下走好自己的藝術發展之路。戲劇是中華民族的國粹，戲劇的發展，帶來了生活的豐富多彩。
提供堅強后盾
此次京劇《新龍門客棧》由上海京劇院與弘依梅文化散播有限公司聯盟出品，也是弘依梅公司成立3年以來第一次重要蒙受制作的大戲。史依弘是在長江商學院唸書時與梅建平教授結識的，當史依弘表示自己一直理想著擁有自己的劇團，梅建平說，也許我們可以從做一個公司開始。目前，史依弘在寶山有了自己的依弘戲院，還有了自己的表演團隊，但上京始終是她堅強的后盾，借助上京的氣力，弘依梅的這群青年演員享遭受與國有院團演員同樣的時機。就連史依弘自己也說：來歲便是我在京劇院的第30年了，我對這里有很深的情誼，有了好戲一定優先和京劇院合作的。
史依弘并非是第一個吃螃蟹的人，早在2024年，王珮瑜就曾離開過體制，時任上京院長的孫重亮對她說：隨時迎接你回上海京劇院。沒想到，孤軍奮戰屢屢受阻的王珮瑜真的返來了，并在2024年采用了全新的方式拓荒自己的京劇事業。她創立了瑜音社工作室，工作室的重要業務和京劇院的工作進行互補，在上京她依然是老生演員王珮瑜，臺上唱骨子老戲時，為她墊戲和配戲的始終是上京的團隊；在工作室里她則是瑜老板，需要操心IP授權、節目制作和京劇教育三大板塊的工作，在頻頻跨界中成了最網紅的京劇人之一。
發掘內部潛力
比擬前兩位的行運是在向外擴張，上京丑行名角嚴慶谷的轉型可謂是墻內開花。2024年底，上京就推出了由第三代鄭（法祥）派傳人嚴慶谷領銜主演的大角子老虎機遊戲心得分享圣來也鄭派悟空戲系列展演。對于這次跨度為一年的系列展演，上京首次嘗試制作人團隊制，由主演嚴慶谷來擔任制作人，擔當整個項目。這一試，讓嚴慶谷捧出了6場演出平均每場票房逾10萬元的成果，又趁熱打鐵連做了三季小丑挑梁系列演出。
這幾年戲曲演出的臺下青年觀眾越來越多，但要讓觀眾的看戲體驗加倍好，未來還有許多挑戰。國有院集體制內許可名角以工作室等方式與社會資本合作，共同推廣京劇而不是圈地自萌，對打開戲曲新的發展格局是有積極意義的。嚴慶谷覺得，這種多元的試探應該越多越好，我們不怕失敗，而是勇于去嘗試，這才是我們京劇院應該有的一種胸懷。
試探制度規范
讓每個角兒都能走好合適自己的發展之路，是上京放手的重要理由。上世紀八十年月，就有一批戲曲前輩搞承包，自己帶團闖出一片天。在當下，國有文藝院團同樣有原因打開大門，借助社會氣力去進行混合發展。上京常務副院長張帆表示，上京跟社會氣力合作，一方面是保衛角兒們的藝術懇切，另一方面是看重市場化行運的公司在營銷計劃等方面的優勢。
但站在國有院團的態度上考慮，名角兒是院團的主要資本，這樣的放手天然也不是無窮度的。近幾年，上京就規定了一系列規章制度，一方面保證名家在院團內的演登場次，同時設定角子老虎機玩法經驗名角在院團之外介入的演出的上限。但也有破例，上京與名家工作室簽署的協議里，專門台中 吃角子老虎機有一事一議規則，有些京劇院介入共同出品劇目，則不受院外演登場次的數目限制。
正如名家們對京劇院有著深厚的情誼，京劇院也不遺余力地支援著每一個有理想的藝術家，張帆說：上海京劇院有著深厚的劇目積累和獨特的人才優勢，只要對京劇藝術發展有利，我們一定盡可能支援，這樣相輔相成的新模式我們也會繼續摸索，尋求更好的共贏方案。
戲劇走進萬萬家。
