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◎何許人
韓劇《通博娛樂城官網安全壞媽媽》不長，14集，所有的故事段落，都可以用下一秒變更運氣來形容。然而，就通博娛樂城app像大家心里預設的一樣，東亞農業家庭（遠間隔的，封鎖的，周期的，自輪迴的），假如想打入上層生活圈，一個人要完工幾代人才做到的遞進遷躍，在非巨變性動蕩環境之外，不蛻幾層皮，外加巧取豪奪，是不可能完工的。這部戲的目標任務便是不只要完工遷躍，還要完工正當報仇。況且是報有錢有權的大惡人組合的仇。
如真的可行，那麼觀眾才會爽。在法治環境里，誰都愛看包青天、不愛看竇娥冤，但更愛看自己憑本事就把事情研究成了。不就看這個嗎？
編劇用了兩手高的，劇作上，每階段故事的下一秒都會變更一個人的運氣和觀點；人物上，只有壞媽媽陳英順的道理從來不曾變更。通過一定的時空解構，劇作由這些情節構成：拆遷橫死，奉子離鄉，考前車禍，結業分開，認賊作父，抓毒勾女，入贅豪門，脫離母子，投藥車禍，失憶返鄉，與子成友，病癒還擊，救出毒女，呈堂證供，初戀團聚。這里，我們單說本劇最不一樣的部門，壞媽媽的塑造。
怎麼打開一個神話人物
在現代法治環境里，報仇只有一條路，既然占理，就去當查察官。而查察官則需要名校結業，從下層做通博 娛樂城 出金起，攢工分，顯然太慢了。于是，不可能的可能，便是高考名校，門門第一名，結業拿到offer之后進入查察院。然而，還要同流合污，快速被極度規提攜，才能有時機掌握上層的把柄，再以子之矛攻子之盾，完工最終任務，惡有惡報。
壞媽媽設計了前半部門，她認為就可以了，但對手太強盛了，于是兒子干了后半部門。
我們看一個清宮戲常出現的範例的原型。李蓮英7歲凈身為太監進步王府，13歲才正式進入皇宮為奴。他有個絕活，梳頭。16歲調到慈禧所住長春宮畫，19歲受封二總管，頂頭上司安德海被殺后，21歲授大總管，31歲出任慈禧所住儲秀宮四品花翎總管，與敬事房大總管（太監一把手）平起平坐，到達清代法定太監最高官階。另有，46歲居然破了規程被賞了二品頂戴花翎。
當然，無論是清宮戲，還是韓國的家倫戲，主人公第一個貴人兼冤家往往是一個女性。
而我們今日要談的《壞媽媽》，則是用母親作為女一號。這是一個青年觀眾不太常見的主角設定，我們熱愛母親，可是我們很少這麼形容母親，有一種熱這類的太遍及，虎媽也就算到頭了。顯然，知道是家倫題材，在沒有看劇之前，我對標題的猜測無非三種：媽媽開始壞后來變好了；有一堆媽媽且都造了孽；一個傳統好媽媽突兀過煩不想過了還離家出走，還發狂，還找到真實的自我了。然而，本相并不是這樣。
正覺得第一集韻律這麼快的時候，后邊才發明這個新媳婦本來是以母親作為腳色的女一號。
母親來到新環境的時候，母親的冷酷往往是朝向自己的，這一點毋庸置疑。然而，大著肚子，強拆，新寡，含冤，離鄉，家當只有一頭豬——一頭很干凈很可愛的豬。到了陌生的環境，她開始生存和還擊——假如她在遠古的神話中，那應該已經是諾亞這樣的人物了。
如何塑造一個母親的壞
我們經常意識到，大部門人有一個執拗的父親，拘謹，嚴厲，甚至不近情理，但長大后也明了，大部門是裝給你看的。或者，只有在面臨自己的孩子生長、教育、婚姻、家庭時，父親才跳出來，說不，繃著個大長臉。母親才是你怎麼好就盼著你怎麼好，不好也覺得你好。可視作用在父母合一的母親自上的時候，就變成了岳母刺字似的嚴苛。嚴苛就嚴苛點吧，都能懂得。
可是兒子失憶了——這是這部作品最狗血也最高光的時刻。兒子車禍之后，變成了7歲孩子的腦筋，接著就被母親接回村，一點一點，重新開始當一遍母親。這段的出現令人眩暈、震驚。震驚在于，我們每個人都相信，假如我非命變成這樣，我媽也會照顧我的，但誰會真的在看這部劇之前，代入過那樣的設想呢？
接下來便是，還會這麼壞嗎？給了一次時機，讓媽再愛一遍，后邊應該是含辛茹苦了，縱然得癌癥，也更應該愛惜母子二人的工夫。然而，就像高考的時效性一樣，癌癥的緊迫性更強，母親重新把兒子一遍一遍推到水里，讓他站起來。這種亞洲傳奇人物方程式一樣的孩子落在英勇母親的手里，不是英勇也將成英勇了。但，我們不再這麼冷眼傍觀了，我們開始為母親加油了。一個字，絕。
當兒子能站起來的時候，母親開始幫兒子相親。這段已經進入到戲劇性責任部門了，后邊開始還擊。到第三幕后，母親的壞根本解散。就像斯德哥爾摩綜合征描述的那樣，她堅定與對自己不好的人達成共同體，終極求和了。只不過凌虐自己的便是自己。
到該劇解散時，那封信祝福了一切之后，直到我的祈禱能得到回應的那一天，我們一定要再相見——壞媽媽。
自尊的土壤與尿素
關于媽媽，該劇還有一個韓劇的傳統亮點，在生活化的細節中，每一個小人物都是主人公生活的土壤，也是主人公的尿素。
這種一到嚴重沖突就性命相搏，一到生活常態，就煥發作機到每個毛孔都呼吸著土壤的味道，是我們遭遇家倫作品時常常期盼的部門。往往在劇作中叫通博娛樂城app教學影片做透口氣的場所，韓劇都會不加遮掩甚至肆意地把現實主義中的浪漫細節突出出來，構成了一幅生活畫卷。
用說明現象的東西去說明道理，這就必定產生二律背反。
點幾滴尿素的水培的空心菜，更白更嫩更沒味道，而土生的空心菜更綠更難咬可是更香。這點，到了菜市場問一嘴，都會吸取到。
然而，《壞媽媽》中的實踐便是把土壤當尿素用的，而尿素卻是每個人把自己缺點發揮出來時的后果而已。劇中出現的母親，美珠的母親，滲識的母親，各有她們的心酸和未來。反而劇中的父親，往往殘酷，或者有些殘缺，但這更令觀眾把視線放到鄉民們的類比之中，而不是母親。
作為怪人出現的媽媽本人，整個村子陸續到來的怪人無論是面膜姐、洋豬倌、種菜的殺手、返鄉的作曲家都是尿素，而村里淳樸的風氣卻是土壤本身。土壤是因，尿素是果，這個次序，往往在大部門劇中變成了稀缺資本。這種生態化培植習慣，無論是真的農業行運，還是劇情中對人物的培植，都是優質的劇集應該展示的氣味。輕喜劇的元素也隨之天然展示。這些看似與故事通博娛樂城 註冊送好康主線無關的村頭巷尾，全部是讓故事主線變得加倍鮮明的照料。反而都市的生活與工作幾乎只有詭計、實施和后果。城里沒有生活嗎？當然有。可是壞媽媽作為主人公，她的土壤加倍主要。對于雙視角的劇，剪輯中沒有發作視角慌亂，《壞媽媽》的處理，堪稱優秀。
